Ausrüstung und Technik Archive - Seite 6 von 10

Retrospektive: Ein Jahr mit der Leica Q

1. Dezember 2016 von Claus Sassenberg in Allgemein, Ausrüstung und Technik

Albert Einstein sagte einmal: “Everything should be made as simple as possible, but not simpler.” Bezieht man diesen Rat auf die Kamerawelt, kann man die meisten auf dem Markt befindlichen Geräte als spektakuläre Fehlschläge bezeichnen, schon was die erste Hälfte des Zitats betrifft.

English version of this article here.

Im Juni 2015 hatte Leica die Q vorgestellt. Was Einsteins “Doktrin” betrifft: Nach einem Jahr mit dem Apparat kann ich bestätigen, das die Q die erste und die zweite Hälfte des Zitats erfüllt. Damit könnte ich den Beitrag schon abschliessen, es ist alles gesagt…

…naja, nicht ganz. Denken wir mal zurück, wie es im Juni 2015 war, als die Q vorgestellt wurde. Anders als zuvor bei der X-Vario (als ein virtueller Lynchmob mit Fackeln, Mistgabeln und Dreschflegeln auf Wetzlar marschiert war), wurde sie von der “Leica-Community” recht wohlwollend empfangen, nahmen sich doch ihre technischen Daten auf dem Papier recht gut aus. Entsprechend fielen die Reviews der “Großen” aus (z.B. Jono Slack, Ming Thein, Kristian Dowling, Sean Reid etc.). Das direkte Konkurrenzprodukt war damals die Sony RX1RI, im Oktober 2015 stellte Sony dann die RX1RII vor, die die Q in den Staub treten sollte. Aber tat sie das?

Es gibt keinen Zweifel, dass die RX1RII ein exzellenter Apparat ist, aber bei Einstein fällt er durch. Nehmen wir noch den Bauhaus-Grundsatz “form follows function” dazu, ist die Sony im Vergleich weit abgeschlagen. Wohlgemerkt, wir reden hier nicht von Sensordynamik oder Rauschverhalten, da müsste die Sony besser sein. Bleibt nur die Frage, wie sich das “im wahren Leben” auswirkt? Ich erinnere mich in dem Zusammenhang immer wieder an die Leica M9, die im DxO-Sensorranking eine absolut unterirdische Bewertung hatte. Was also sagt so etwas über eine Kamera aus? Null!

Die Q sprach mich sofort an. Selbst die 28mm-Brennweite, die für manche ein “no go” war, machte sie mir gerade attraktiv. Aber ich kaufte sie nicht sofort, sondern wartete noch ab, denn damals verdichteten sich die Gerüchte über eine neue Systemkamera von Leica, auf die ich schon schielte. Als die SL jedoch herauskam, war klar, dass sie nicht für mich in Frage kam, viel zu groß (nichts gegen die SL, aber ich bin da einfach in der falschen Zielgruppe). Das andere war, dass ich mich nur ungern von der Fuji X100T trennen wollte (die ich nach wie vor für eine großartige Kamera halte), die durch die Q überflüssig werden würde.

Sonnenaufgang am Burgplatz – Das Summilux-Objektiv der Q beweist seine guten Eigenschaften bei Gegenlicht

Anfang Dezember 2015 wurde ich endgültig schwach und holte sie mir. Es war die Zeit der Weihnachtsmärkte. Die Kamera lieferte mir DNG-Dateien, die meiner M240 um nichts nachstanden. Im Gegenteil, Dynamik und Farbe sind eindeutig besser. Schon nach einer Woche schrieb ich ein “Hands on“, in dem ich meine ersten Eindrücke schilderte und heute, nach einem Jahr, muss ich nichts davon zurücknehmen. Au contraire, ich bin mir nicht sicher, ob nicht mittlerweile die Q zu meiner Hauptkamera geworden ist, während ich die M240 nur für bestimmte Gelegenheiten nutze.

Weihnachtsmarkt in Minden

Um die Weihnachtszeit gab es viele Möglichkeiten, die Low-Light-Performance der Kamera zu testen. Sehr bald war ich von der Brauchbarkeit der Bildstabilisierung überzeugt und die Schnelligkeit des Autofokus toppte alles, was ich bisher bei Kompaktkameras erlebt hatte. Beim Weihnachtsreiten unseres Reitvereins fand ein Mächtigkeitsspringen statt, die Kamera nagelte ein ums andere Mal die Pferde mitten im Flug über dem Hindernis fest. Kurze Zeit später, im Skiurlaub, bewies sie das wieder, als ich Skifahrer beim Springen mit der Serienbildfunktion fotografierte. Dort im Gebirge und bei Sonnenschein kam ausserdem der elektronische Verschluss zur Geltung, der den ND-Filter bei großen Blendenöffnungen überflüssig macht. Wieder Schrauberei gespart.

Aber diese Dinge für sich allein waren für mich nicht so wichtig, mich überzeugten vielmehr die Eigenschaften der Q in der Summe. Die Einfachheit der Bedienung, die sofortige Verfügbarkeit manueller Kontrollen durch das clevere Design und nicht zuletzt die exorbitante Bildqualität, die der Sensor gepaart mit dem Objektiv immer wieder ablieferte. Hmm… Fanboy-Gequatsche? Vielleicht, aber nach einem Jahr revidiere ich mein Urteil immer noch nicht und kenne auch keine Kompaktkamera, die das gleiche “Fotoerlebnis” oder mehr bietet.

Magnolienbaum – Viel Bokeh für so eine kurze Brennweite dank f/1.7

Im Verlauf des Frühjahrs 2016 merkte ich plötzlich, dass sie nicht mehr einfach eine “Zweitkamera” zur M240 war, sondern praktisch gleichberechtigt, oft sogar bevorzugt. Mein Vertrauen in ihre Leistungsfähigkeit war inzwischen soweit gefestigt, dass ich die M240 zuhause liess, als im März die Lasershow “Der Hermann leuchtet” stattfand. Die kleine Kamera lieferte “a hell of a job”, alles aus der Hand, ohne Stativ. Das war eigentlich die Feuertaufe für die Unabhängigkeit der Q, fortan liess ich die M240 oft zuhause, vor allem bei Wanderungen oder Radtouren, im Urlaub und im familiären Bereich. Schon vorher hatte ich oft die M240 einfach nur mit einem Objektiv (meist 28 oder 35mm) mitgenommen, wenn ich keine Lust hatte, mich mit einer Kameratasche mit Wechselobjektiven zusätzlich zu belasten. Bei dieser Neigung zur Minimierung der Ausrüstung war die Q genau das Richtige.

An der Ardèche kam mir das sehr entgegen, im Gewimmel eines französischen Wochenmarktes ist eine kleine, leichte und eher unauffällige Kamera (gegenüber den DSLR’s) sehr vorteilhaft, in der Tropfsteinhöhle Aven d’Orgnac konnte ich wieder über die Bildstabilisierung staunen, mit der man mit einer 1/4 Sekunde aus der Hand noch gestochen scharfe Bilder macht (zugegeben: Ich habe berufsbedingt auch ruhige Hände). An diese Sache habe ich mich inzwischen so gewöhnt, dass ich bei schlechtem Licht und unbewegtem Motiv sofort manuell eine Belichtungszeit von wenigstens einer 1/15 oder 1/8 Sekunde wähle.

In der Aven d’Orgnac, Foto aus der Hand mit einer 1/4 Sekunde Belichtungszeit. Die Bildstabilisierung ist von ungeheurem Nutzen.

Während ich all diese Erfahrungen machte und mir die Q (obwohl nur ein toter Gegenstand) immer mehr ans Herz wuchs, gab es zur gleichen Zeit eine Menge Stimmen, die sie aus verschiedenen Gründen niedermachten. Dazu war ein Review auf Dpreview erschienen, dessen Bewertungskriterien äusserst zweifelhaft waren und der Kamera unrecht tat. Das kritisierte damals schon David Taylor-Hughes. Insgesamt ärgerte mich das alles auch, man kann sagen, ich war ziemlich angepisst! In der Folge schrieb ich ein sehr emotional angehauchtes “Statement zur Leica Q“, um die Welt für mich wieder gerade zu rücken. Offenbar hatte ich damit den Nerv vieler anderer getroffen, vor allem einiger Blogger-Kollegen, die sich über die klärenden Worte freuten.

Freizeit an der Ardèche

Klettern, Mountainbiken oder Wandern – die Q macht alles mit

Dennoch war mir klar, dass die Q nicht alles bietet, was ich zuvor mit einer Systemkamera gewohnt war. Die M240 war keinesfalls abgeschrieben, es wäre ignorant, auf die Zeichnung oder Bildwirkung des 50er oder 35er Summilux, oder auch des 75er Apo-Summicron etc. zu verzichten. Bei einigen ziemlich dicht aufeinanderfolgenden Events entdeckte ich, wie gut sich beide Kameras ergänzen. Angefangen hatte das, als ich Anfang März eine Reportage von einem Konzert in einem Flüchtlingsheim machte. Dann kamen das Jahreskonzert der Musikschule Porta und das Varieté der Stufe Q1.

Mit der M alleine hatte ich immer heftig mit Objektiven jongliert, jetzt hatte ich einfach beide Kameras um und war so in der Lage, in Sekundenbruchteilen zwischen Brennweiten zu wechseln. Das man sich so weniger Staub auf dem Sensor einfängt, ist ein willkommener Nebeneffekt. Beim Varieté wurde ich auch in die Rolle eines Videographers gedrängt (eigentlich nicht mein Ding), jedenfalls entstand eine Menge Footage mit der Leica Q. Eins ist sicher: Entgegen anderslautenden Behauptungen ist die Videofunktion der Q mehr als zufriedenstellend. Das sie professionellen Ansprüchen nicht genügt ist klar, dafür ist die Bedienung narrensicher. Ich hatte einen kurzes Video zur Demo auf Youtube eingestellt.

Dieses Foto ist mit ISO 10 000 aufgenommen. Keine Spur von Banding.

In der ersten Jahreshälfte hatte sich daher die Rolle, die die Q bei mir spielt, so weit gefestigt, das ich vor dem Sommerurlaub ernsthaft vor der Frage stand, ob ich die M240 überhaupt mitnehmen sollte. Diesen nahezu blasphemischen Gedanken verwarf ich wieder, das war auch gut so, denn die M hat nach wie vor ein paar Tricks im Ärmel, die für die Q unerreichbar sind. Ich wusste mittlerweile sehr genau, was die Q kann, aber auch, was sie nicht kann. Dabei komme ich mit den Grenzen gut klar und finde mich damit ab.

Unterwegs mit dem Mountainbike zum Beispiel habe ich konsequent nur die Q dabei gehabt, dabei gibt an sich genug Gründe, auch mal längere Brennweiten einzusetzen. Oft genug hatte ich in der Vergangenheit die M9 oder M240 und ein, zwei Wechselobjektiven mit (und das war schon gegenüber DSLR-Zeiten eine Erleichterung), aber ich stelle eben fest, dass mir für meine Bedürfnisse und meine persönliche Erinnerung die Möglichkeiten mit 28mm reichen, auf den Rest kann ich gut verzichten.

Meine bevorzugten Einstellungen bei der Leica Q:

Blende wähle ich selbst je nach Gegebenheiten, selten kleiner als f/5.6. Gemeint ist die physische Blendenöffnung, also f/8 ist kleiner als f75.6! Z.B. meist etwa f/4 oder f/5.6 für Landschaft, bei Porträt oder ähnlichem bleibe ich oft bei f/1.7-f/2.8. Würde die “A”-Stellung nur wählen, wenn ich die Kamera verleihe…

Zeitwahlrad steht meist auf Automatik, kürzeste Bel.-Zeit bei “A” auf 1/30 sec begrenzt. Bei absolut statischen Motiven manuell bis zu 1/4 sec, bei bewegten Motiven je nach Geschwindigkeit 1/250, 1/500, 1/1000 sec u.s.w.

ISO steht normalerweise auf Auto, begrenzt auf 6400

Der automatische Weissabgleich der Kamera ist sehr gut (besser als der der M240), kein Grund, daran etwas zu verstellen

Bildstabilisierung habe ich meist an. Vorsicht! Bei bewegten Motiven ausschalten!

Schärfeeinstellung: Ein-Punkt-Fokus

Belichtungsmessung: Mittenbetont (habe mich von der M daran gewöhnt)

Dateiformat: DNG (daher gibt es bei mir keine besonderen JPG-Einstellungen)

Alle akustischen Signale aus, keine automatische Wiedergabe der Fotos, das hält nur auf. “Chimpen” nur bei Bedarf.

Displayeinstellung auf EVF-Erweitert

Wasserwaage,Clipping und Histogramm lasse ich im Sucher anzeigen.

Die Photokina kam und ging ohne die erwartete Ankündigung auf ein Upgrade der M oder eine Variante der Leica Q mit längerer Brennweite, auf die viele jetzt noch hoffen. Was das betrifft, habe ich ernsthafte Zweifel, ob z.B. eine 50mm Q technisch durchführbar ist, wenn sie ähnlich lichtstark sein soll. Denn ein solches Objektiv bekommt einen beträchtlichen Durchmesser, der die Proportionen einer Kompaktkamera sprengen würde. Eine 50mm-Q mit größter Blende von f/3.4 könnte man mit der vorhandenen Technologie bauen, aber wäre vermutlich ein tot geborenes Kind (huhu… X-Vario…). Wenn man nicht die Gesetze der Physik überwinden will, müsste man sich radikal neue Technologien einfallen lassen, um trotz großer Anfangsöffnung das Objektiv klein zu halten. Die Forderungen nach einer solchen Kamera sind also genauso realistisch wie die Erwartung, dass die nächste VW-Modell-Generation fliegen kann.

Gut, es wäre nicht das erste Mal, dass die Leica-Ingenieure sich was cleveres einfallen lassen. Vor der M9 hat auch keiner geglaubt, dass man einen Vollformat-Sensor in dem Gehäuse unterbringen kann. Ich bin sehr gespannt auf die kommende M10, möglicherweise wird sie die Q für mich wieder mehr auf die Plätze verweisen. Allerdings hörte man nach kurzem aufflackern in der Gerüchteküche nichts mehr, wann denn diese Wunderding wirklich angekündigt wird. Erst hiess es November, der ist vorbei, jetzt soll es am 18. oder 19. Januar sein. Die Spannung steigt…

In den Herbstferien in Holland habe ich digital fast ausschliesslich mit der Q fotografiert (allerdings war ich auch sehr mit der M2 beschäftigt). Bei der zweiten Auflage des Musicals “Tanz der Vampire” der Projektgruppe der Musikschule Porta hingegen war es für mich selbstverständlich, die bewährte Kombination Q+M zu benutzen, mit vorhersehbaren Resultaten. Das klingt relativ Leidenschaftslos, aber das fotografieren dieses Events hat wieder großen Spass gemacht, erst mal wegen der exotischen Motive, und zweitens, weil es ein gutes Gefühl ist, schon beim fotografieren zu wissen, das man ein adequates Ergebnis abliefern kann.

Am letzten Wochenende war ich auf dem Weihnachtsmarkt in Bad Salzuflen. Es war schon dunkel. Während ich ein Glas Apfelpunsch schlürfte, beobachtete ich zwei Hobbyfotografen, wie sie mit Kameras auf den Stativen recht umständlich auf Motivsuche waren. Auch auf die Gefahr hin, einer gewissen Arroganz bezichtigt zu werden, gebe ich zu, dass ich mit dem Kopf schüttelte. Wer braucht heute noch ein Stativ für so etwas? Aber wenn man mit so einem Lichtschlucker-Monster-Zoom aus recycelten Glasbausteinen unterwegs ist wie die beiden, kann man auch mit einer Nikon-DSLR (ich konnte das genaue Modell nicht identifizieren, aber es war keine kleine) kaum Schnappschüsse machen. Ich merkte auch, dass sie das gar nicht erwarteten. Sie suchten sich nur statische Motive aus. Die Menschen schienen sie nicht zu interessieren. Trotzdem erzähle ich das nicht, um zu zeigen, wie unendlich viel schlauer ich bin, sondern weil das der Auslöser war, dass ich an die Q dachte und mir klar wurde, dass ich genau vor einem Jahr auf den Weihnachtsmärkten begonnen hatte, mich mit ihr vertraut zu machen. So wie die Dinge jetzt stehen, müsste da schon ein enormes Upgrade kommen, bevor ich mich von der Kamera trenne. Aber natürlich wird Leica das irgendwann schaffen.

Eine englische Version dieses Artikels ist auf Macfilos.com erschienen.

Die Milchstrasse über der Kirche von St. Leonhard. Diese Bild aus dem Januar ist lange vor dem Update im Sommer gemacht, das die längstmögliche Belichtungszeit der Q beträchtlich verlängerte. Jetzt ist es noch leichter, die erforderliche Menge Sternenlicht einzufangen. Das einzig knifflige bei dieser Art Nachtfotografie ist, auf Unendlich zu fokussieren. Hier war es leicht, ich stellte manuell auf die Kirche scharf.

Die Leica M2 auf den Brücken von Amsterdam

28. Oktober 2016 von Claus Sassenberg in Allgemein, Ausrüstung und Technik, Reisen und Sightseeing

Im vorangehenden Blogbeitrag hatte Mike über die Neuauflage des 28mm Summaron geschrieben. Ein faszinierendes kleines Ding. Der “Vintage-Look” würde gut zu meinen analogen Messsucherkameras passen. Allerdings: Ich kaufe Objektive nicht aus modischen Erwägungen, ebensowenig, wie meine Leica M240 nicht “brassy” ist, weil ich das so toll finde, sondern weil ich bei unzähligen Wanderungen und Touren bei den widrigsten Bedingungen nicht vermeiden konnte, dass das Messing an den Ecken durchkommt.

Wenn ich mein 28er Elmarit auf f/5.6 abblende, erfüllt es den gleichen Zweck wie das Summaron (man ist im “hyperfokalen Himmel”, wie Mike es so schön formulierte) und ist auch noch sehr zierlich. Ausserdem habe ich gern die Option auf mehr Lichtstärke. Sicher, durch die Übernahme der alten Linsenberechnung soll das Summaron einen gewissen “analogen” Look der Fotos erzeugen. Das ist eine sehr vage Aussage und schon gar keine messbare Größe. In Wirklichkeit ist der Unterschied zwischen digitalen Fotos und analogem Film riesig, wer glaubt, nur durch ein bestimmtes Objektiv bei einem digitalen Sensor etwas filmähnliches erzeugen zu können, hat ganz klar entweder noch nie, oder schon lange nicht mehr ein “echtes” Foto näher betrachtet. Dieser Unterschied ist auch zum Teil Gegenstand dieses Blogs.

Man möge mich nicht falsch verstehen: Ich finde es gut, das man bei Leica solche Objektive neu auflegt. Aber ich hoffe, dass ich mich inzwischen jenseits der Phase befinde, alle Behauptungen der Marketing-Abteilung brav nachzuplappern. Inzwischen verdichten sich die Gerüchte, dass möglicherweise bald eine Nachfolgerin der “M” angekündigt wird (obwohl es mir scheint, dass es nur eine Quelle dafür gibt, von der alle kopieren). Man darf gespannt sein, was uns da an “Fluff” erwartet. Aber auch, wenn ich mich hier so kritisch gebe, heisst das nicht, dass ich nicht hohe Erwartungen an das neue Modell habe und mehr als interessiert bin, nachdem mich z.B. die Leica SL ziemlich kaltgelassen hat. Für mich hat das kleine, kompakte beim M-System einen riesigen Stellenwert, und wenn es wahr ist, dass die “neue” M geringere Dimensionen aufweist, wäre das Kaufanreiz genug. Dabei ist klar, dass Sensor und vielleicht auch Messsucher irgendwie ebenfalls ein Upgrade erhalten werden.

Inzwischen habe ich bei meinem eigenen Equipment eine Renaissance anderer Art erlebt: Ich hatte meine Leica M2 (Bj. 1958) zum Kundendienst geschickt, weil sie einen “CLA”-Job (=clean, lubricate, adjust) brauchte, denn ab und zu hing der Verschluss, den Zeiten traute ich auch nicht mehr so recht. Darum hatte ich auch für meine analogen Foto-Aktivitäten dieses Jahr bisher immer die M3 (oder die M6) genommen. Die M2 hat aber gegenüber der M3 den Vorteil, dass man auch 35mm-Objektive durch den Sucher (ohne spezielle Vorsatzlinsen am Objektiv) nutzen kann. Selbst mit 28mm, obwohl nicht vorgesehen, kommt man durchaus klar.

Die Kamera war sowieso äusserlich in gutem Zustand, wenn die Belederung an den Rändern auch etwas bröckelig war. Der Kostenvoranschlag belief sich inklusive der Erneuerung des Vulkanits auf 827 Euro und ich gab den Auftrag frei. Hier eine Aufzählung der Arbeiten, die durchgeführt wurden:

Eingangsprüfung, Verschlussmechanik instandsetzen, Aufzugsmechanik instandsetzen, Verschluss überholen, Hemmwerk reinigen, Verschlussbremse erneuern, Verschlusszeiten regulieren, Rückspulung instandsetzen, Aufzugwiderstand /Friktion justieren, Autokollimation justieren, Sucheroptik reinigen, E-Messer justieren, E-Messer reinigen, Sucheroptik wird soweit wie möglich gereinigt, Gesamtabstimmung, Reparaturleder anbringen.

Ich musste mich einige Wochen gedulden (das war kein Problem), aber als ich die Kamera wieder in Händen hielt, kam es mir vor, als hätte ich sie soeben im Jahr 1958 vom Händler bekommen. Möglicherweise wird ein Sammler der Meinung sein, man hätte die Kamera so lassen sollen, wie sie war, aber das unterscheidet mich eben davon: Ich wollte, dass sie wieder funktioniert wie früher und ich mich auf sie als Werkzeug verlassen kann wie auf die M3 oder M6. Jetzt war sie als Schmuckstück zurückgekommen, aber dass sie bei mir keinen Staub in der Vitrine ansetzt, ist klar. Ich wartete nur noch auf die passende Gelegenheit, sie zu testen. Falls das nicht schon klar ist: Die Fotos von der M2 in diesem Beitrag sind natürlich von meiner, ich habe sie mit der M240 und dem 90mm Macro-Elmar gemacht.

Spätestens jedesmal, wenn ich mühsam Negativ für Negativ einscanne, frage ich mich, warum ich mir das gebe. Aber wenn etwas dabei herauskommt, ist mir jedes gelungene analoge Bild gefühlsmässig mehr wert als das digitale Gegenstück. Dazu hat die Bedienung der alten Kameras ihren eigenen Reiz (so wie es auch jemand empfinden mag, der einen Oldtimer fährt) und es gibt als Draufgabe die “Wiederentdeckung der Langsamkeit”, mal davon abgesehen, dass ich (vielleicht ist das noch von früher so programmiert) bei Film weniger leichtfertig auslöse als vielleicht sonst, jedes Bild zählt. Die analogen Bilder, schwarzweiss oder farbig, sind mir auch beispielgebend, wenn es um stilistische Entscheidungen beim Postprocessing digitaler Dateien geht. Überhaupt kommt man mal auf den Boden zurück, es wird klar, wie verwöhnt wir mittlerweile durch den digitalen Workflow sind.

Dass analoge Fotos immer noch konkurrieren können, das beweist z.B. Kai Steffen mit seiner Webseite “Weites Land“. Über Jahre hinweg hat er mit seiner M7 Bilder in ganz Schleswig-Holstein gemacht, meist mit Kodak Portra, und damit diese informative Webpräsenz aufgebaut. Unabhängig von der Methode muss man aber auch die Leistung des Fotografen würdigen. Jemand wie ich, der nur ab und zu mal in die analoge Domäne vorstösst, weiss zu würdigen, was für eine Leistung dahintersteckt, Fotos in dieser Qualität erstens zu machen und dann auch noch so gut zu digitalisieren.

Herbstferien in Bergen

Als die Herbstferien da waren, machten meine Frau, meine jüngere Tochter und ich uns auf nach Bergen in Nordholland. Es war eine Augenblicksentscheidung. Wir waren dort schon mal vor zwei Jahren für eine Woche gewesen und das hatte uns gut gefallen. Hier ist darüber nie etwas erschienen, ich war zuvor in London gewesen und hatte noch eine Unzahl Bilder zu verarbeiten. Aber ein paar Fotos von damals werde ich noch zur Vervollständigung des Eindrucks einfügen. In Bergen stellten wir fest, dass ausser uns eine Menge anderer Menschen auf die glorreiche Idee gekommen waren, dort ihren Herbsturlaub zu verbringen, die Stadt summte wie ein Bienenschwarm. Mit etwas Glück fanden wir ein schönes Ferienhaus in Schoorl, das eigentlich für acht Leute vorgesehen war. Wir nahmen uns dann vor, einfach jedes mal die Schlafzimmer zu wechseln, wenn wir mal nachts aufwachten, um den Wohnraum zu nutzen…

Wer noch nie dort war, muss wissen, dass Bergen und Schoorl an der Nordsee liegen und die Orte von einem in seiner Art einzigartigen Dünengürtel von der See getrennt werden. Er ist sehr breit, die Dünen besonders bei Schoorl sehr hoch, zum Teil bewaldet (was Menschenwerk ist, weil noch vor 100 Jahren die Orte von den Sandmassen bedeckt wurden), zum Teil mit Heide und anderer Vegetation bewachsen. Fahrrad-, Reit- und Wanderwege durchziehen sie kreuz und quer, es gibt sogar einen Mountainbiketrail. Das Ganze bedeckt ein beträchtliches Terrain, wenn ich mit meinem Rennrad ein bisschen “schnörkelig” fuhr, kam ich zwischen Egmont im Süden und Camperduin im Norden schnell auf 40km Distanz und mehr auf einer abwechslungsreichen Strecke. Aber auch ohne sportliche Ambitionen kann man sehr schöne Radtouren mit der ganzen Familie machen, zu wärmerer Jahreszeit mit Zwischstopp am Strand zum Baden.

Bekannt ist die Gegend im übrigen wegen des Ortes Alkmaar, nur wenige Kilometer entfernt. Musikliebhaber kennen die Stadt wegen der Orgel in der “Grote Sint Laurenskerk”, von der es eine Menge Einspielungen berühmter Orgelwerke gibt.

In der “Grote Sint Laurenskerk”

Andere definieren die Stadt mehr über den wöchentlich stattfindenden “Käsemarkt”, bei dem etliche tausend Kilogramm Käse umgeschlagen werden und der ein grosses Touristenspektakel darstellt. Im Nachfolgenden “Slider” bekommt man einen Eindruck, wie es dann dort zugeht.

Ich besuchte die Stadt erneut, als meine Frau und Tochter einen Ausritt in die Dünen und zum Strand machten. Der weibliche Teil der Familie sucht ja das “Glück auf dem Rücken der Pferde”. Kaum angekommen, hatten sie Kontakt zum örtlichen Reitstall aufgenommen und das Notwendige organisiert. Der Ausritt war, nebenbei bemerkt, ein Abenteuer für sich (nicht meins), aber dennoch sehr schön. Nur musste man wohl zwischendurch den einen oder anderen Gaul wieder einfangen, der seinen Reiter am Strand oder gleich in die Nordsee abgesetzt hatte…

Nach Alkmaar nahm ich zwei Kameras mit: Natürlich endlich der ersehnte Einsatz für die M2, dazu die Leica Q. Vor die M2 kam das 35er Summilux ASPH., ich legte einen Kodak Tri-X Film ein. Eigentlich ist das nicht die ideale Wahl für Städte oder Landschaft, feinkörniger ist besser (z.B. der Kodak TMax 400), aber ich hatte nichts anderes da und wollte gern monochrom unterwegs sein. 400 ASA ist bei Sonne schon ganz schön empfindlich für eine Kamera, die höchstens 1/1000 sec Belichtungszeit hat (wobei das damals rasend schnell war), daher wählte ich statt des üblichen Gelbfilters das Orangefilter (ja, es heisst “das” Filter! Vergesse ich auch dauernd…). Auch wenn ich mich evtl. wiederhole, Exkurs:

Bei analoger Schwarzweissfotografie (und bei monochromen Sensoren!!) ist die Tonwertrennung wichtig, daher verwendet man spezifische Farbfilter für jeden Zweck. Das Problem ist nämlich, dass viele Farben, in Grauwerte umgesetzt, gleich aussehen. Mit Hilfe der Filter kommt es zu deutlichen Abstufungen und somit zu mehr Struktur in den Fotos. Jedesmal an dieser Stelle verlinke ich auf die hilfreiche Seite von Detlef Stier, der unter anderem mit Filtern handelt und die Zusammenhänge gut erklärt.

Das Orangefilter wählte ich aus zwei Gründen: Erstens hat er den Filterfaktor 4, das bedeutet er begrenzt die Lichtmenge um zwei Blendenstufen. Das macht aus meinem 400 ASA-Film schon mal 100 ASA, längere Belichtungszeiten bei Sonne möglich. Zweitens wird der blaue Himmel mehr abgedunkelt und Wolkenstrukturen kommen heraus, daneben wird Grün (und Hauttöne) heller. Für Landschaft bei Sonne absolut empfehlenswert. Die Belichtungsmessung machte ich ausschliesslich mit dem Leicameter MR, das tadellos funktionierte. Ein gelegentlicher Vergleich mit den Werten aus der Q ergab identische Ergebnisse.

Bereits in früheren Beiträgen habe ich Vergleiche zwischen analogen und digitalen Fotos angestellt. Hier kommt mal wieder eine Serie, diesmal aber Schwarzweiss. Ein Foto also immer M2 mit Kodak Tri-X und Orangefilter. Die Negative wurden (wie immer) mit meinem Nikon Coolscan V ED bei niedrigem Kontrast eingescannt und dann in LR richtig eingestellt. Leider betont der Scanprozess die Körnung über Gebühr, bei Abzügen aus der Dunkelkammer fällt das weniger ins Gewicht. Das andere Foto ist aus der Leica Q (auf ca. 35mm gecroppt), dabei die Tonwerte in LR eingestellt und mit Kodak Tri-X Filmemulation in Silver Efex überlagert.

Wie nahe man die Bildwirkung einer digitalen Datei an ein analoges Foto bringen kann (oder auch nicht), davon mag sich jeder selbst ein Bild machen. Bei Betrachtung im Ganzen ist der Unterschied gleich da (vor allem wegen der digitalen Schärfe). Aber ganz evident wird er, wenn man vergrößerte Teile vergleicht. Während das analoge Bild dann irgendwo in der Körnung “zerfällt”, behält das digitale seine Details bei. Trotzdem hat der Negativscan etwas “Besonderes”, es braucht für seine Wirkung gar keine digitale Detailtreue. Okay, man kann sich alles schönreden. Jedenfalls muss man sich bei Analogfotografie von digitalen Auflösungs-Gewohnheiten verabschieden. Die Bilder funktionieren eben anders.

Amsterdam

Die letzten beiden Tage der Ferien zogen wir nach Amsterdam um, das nur 50km südlich liegt. Von einem Hotel bei Sloterdijk kamen wir bequem mit den Rädern in die Stadt, die ebenfalls vor Leben barst. Amsterdam mit dem Fahrrad zu erkunden ist praktisch, aber auch abenteuerlich. Dort herrscht nämlich wie in vielen grossen Städten verkehrstechnisch das “Gesetz des Dschungels”, Darwin nannte das “survival of the fittest”. Wir erwiesen uns als adaptionsfähig… nur in einer Hinsicht gingen wir keine Kompromisse ein: Als es dunkel war, stellten wir fest, das ein Großteil der Räder unbeleuchtet weiterhin mit planetarer Fluchtgeschwindigkeit die Strassen unsicher machte. Da möchte ich nicht Autofahrer sein, wenn diese Gestalten der Finsternis aus den Nebenstrassen hervorschiessen. Wir schalteten jedenfalls brav unsere Beleuchtung an. Der folgende Slider zeigt einige “Postkartenfotos”, die alle aus der Leica Q stammen:

In der Stadt hatte ich wieder das Duo M2 mit 35mm/Leica Q dabei. Mal zückte ich die eine, mal die andere Kamera aus der Hadley-Digital-Tasche. Ich möchte noch betonen, dass ich mich nicht als Street-Fotograf sehe. Die Bilder aus Amsterdam verstehe ich mehr als Reportage, um ein Gefühl zu vermitteln, wie die Stadt “tickt”. Amsterdam ist weltoffen und liberal, viele Touristen aber auch junge Leute prägen das Strassenbild. Irgendwo liegt immer ein leichter Grasgeruch in der Luft.

Die Inschrift ist eine Einsicht, so alt wie die Menschheit selbst. Obwohl ich der Lateiner der Familie bin, hatte meine Frau die Übersetzung früher parat, weil ich noch zweifelte, ob das, was ich daraus las, wirklich gemeint war…

Die folgende Galerie zeigt ein paar von den Fotos, die ich mit der M2 gemacht habe. Auch in Amsterdam hatte ich die ganze Zeit das Orange-Filter vor dem Objektiv. Das Laub der Bäume an den Grachten kommt besser zur Geltung. Leider war es die meiste Zeit sehr bedeckt, im Himmel ist also nicht viel los.

Rembrand Plein

Am Rembrand Plein

Downtown

Nieuw Markt

The smell of grass

Demo

Amsterdam malen

Reflektion

St. Nicolaaskerk

An der "Oude Kerk"

Monument op de Dam

Büchermarkt

St. Pauli

Van Gogh-Museum

Sound of the City

Auf den Brücken

An der Prinsengracht

Herbstlaub

Rummel

Besonders eindrucksvoll neben dem schieren Leben der Stadt an sich waren der Besuch des Anne-Frank-Hauses und des Van Gogh-Museums. Wir hatten uns mit unserer Tochter zuvor den recht aktuellen Anne Frank-Film angesehen und waren gut vorbereitet. Meine 14-jährige Tochter war sehr berührt von dem kurzen Leben des gleichaltrigen Mädchens und beschäftigte sich in dem Zusammenhang stark mit dieser dunklen Ära der deutschen Geschichte.

Die Schlange vor dem Anne Frank-Haus. Die Online-Karten ind meist schon Monate vorher ausgebucht, aber man kann sich ab 15.00 Uhr einreihen, um dann Karten an der Kasse zu bekommen.

Am nächsten Morgen war es sehr trüb und regnerisch, aber da wir sowieso ins Van Gogh-Museum wollten, war das nicht so schlimm. Wir fuhren diesmal mit der Strassenbahn, das funktionierte sehr gut, es gibt eine Linie von Sloterdijk direkt bis zum Museum. Dort war mal wieder die übliche Schlange, aber das ist man ja in Städten wie Berlin, London oder Paris inzwischen gewohnt. Nach einer halben Stunde kamen wir hinein und dort war alles ganz entspannt. Der Andrang war zwar gross, aber man konnte sich alle Zeit der Welt nehmen, die Ausstellung zu geniessen. Ein paar Leica Q-Bilder vermitteln einen Eindruck aus dem Museum:

Nach dem Museumsbesuch war das Wetter besser. Wir hielten uns noch einige Zeit in der Innenstadt auf, fuhren noch kreuz und quer mit der Strassenbahn und machten uns dann auf den Heimweg. Die Herbstferien waren um. In der Woche darauf hatte ich sehr viel Probenarbeit, denn mein Flötenquartett (“Argillus”) hatte zusammen mit der Pianistin Christiane Pesendorfer ein abendfüllendes Konzert mit Werken von Gluck, Mozart und Karl Philipp Emmanuel Bach vorbereitet, das letzten Sonntag stattfand. Darin steckte viel Arbeit, aber der Besuch war sehr gut und für uns Musiker lief alles “ganz geschmeidig”. Die Zuhörer waren mehr als zufrieden und dann weiss man, dass der ganze Aufwand sich gelohnt hat. Jedenfalls hatte ich erst danach den Kopf frei, diesen Blog zu schreiben.

Die Renaissance des Leica Summaron-M 1:5.6/28mm

20. Oktober 2016 von Mike Evans in Allgemein, Ausrüstung und Technik

Im Lauf des Jahres hatten wir mehrfach über die mögliche Neuauflage des 28mm Summaron aus den 50er Jahren gesprochen. Sowohl William Fagan als auch ich besitzen das Objektiv im Original, und William schrieb darüber ausführlich hier, mit einigen exzellenten Beispielbildern, von denen eines unten zu sehen ist. Jetzt ist die Rückkehr des Objektivs Realität und die Einzelheiten über das neue/alte Objektiv wurden von Leica bekanntgegeben. Es wird mit Vorbestellung für 2200 Euro erhältlich sein.

Landschaftsaufnahme von William Fagan mit der M240 und seinem “alten” 28mm Sumaron

Es wird viele überraschen, dass das neue Objektiv dem alten Schraubgewinde-Objektiv fast wie ein Ei dem anderen ähnelt. 6228 Stück wurden zwischen 1955 und 1963 hergestellt. Leica konstatiert, dass die Neuauflage optisch identische Eigenschaften hat, um eine klassische Zeichnung und Charakteristik zu erzielen, die Linsen jedoch durch moderne Vergütung verbessert sind.

Es behält sogar die Tendenz zu einer deutliche Vignette wie sein Vorgänger. Das wird jetzt als Vorteil angepriesen: “Die Kombination von hoher Schärfentiefe, natürlichen Kontrasten, exzellenter Detailauflösung und sichtbarer Vignettierung erzielt dabei eine einzigartige Bildwirkung und verleiht den Aufnahmen einen besonderen Look, der an analoge Fotografien erinnert.”

Aber warum sollten wir wegen einer Optik, die selbst an den Standards von vor einem halben Jahrhundert gemessen lichtschwach ist, in Aufregung geraten? Sogar die gute alte X-Vario wurde angefeindet, weil sie nur eine Öffnung von f/3.5 hatte, obwohl das ja schon deutlich lichtstärker ist. Doch hier geht es schlichtweg um die Größe – dies ist nun das kleinste M-Objektiv – mit dabei ist extreme Tiefenschärfe und daher sorgloses Fokussieren. Egal, welche Stammtischparolen über die Kamera in Umlauf sind, die Besitzer einer X-Vario können bestätigen, das man sich mit f/5.6 am “sweet spot” eines Objektivs befindet, dort, wo die optischen Eigenschaften am besten sind. In der Tat, f/5.6-f/8 ist für viele Zwecke ideal, sei es Landschafts- oder Street-Fotografie. Es kann wohl kaum jemals ein “Bokeh-King” sein, aber wenn man mehr Freistellung braucht, hat man dafür vermutlich andere Optiken in der Fototasche.

Die Mehrzahl der Street-Fotografen benutzt in den meisten Fällen f/5.6-f/8 und erfreut sich an der enormen Tiefenschärfe, die Zonenfokus ultraleicht macht, besonders bei Weitwinkel-Objektiven. Für die Freunde der 28mm-Brennweite, eingeschlossen Besitzer der Ricoh GR, Fuji X70 und der Leica Q, ist das Summaron die perfekte kleine Ergänzung zur M-Kamera.

Als Besitzer eines 1958er Summaron bin ich gespannt, wie es sich im Vergleich zum neuen Modell macht. Wenn wirklich nur ein geringer Unterschied in der Zeichnung zu erwarten ist, kann ich mir die gut 2200 Euro für eine Linse sparen, die denselben Job macht wie das Original. Obwohl das alte Summaron relativ selten ist, kann man es schon für Preise zwischen 500 und 800 Euro bekommen. Red Dot Cameras hat ein nettes Exemplar für, ich glaube £599 auf Lager. Wahrscheinlich nicht mehr lange.

Ein offensichtlicher Unterschied zum alten Objektiv ist, dass die Seriennummer vorn ist. Beim Alten findet man sie auf der Rückseite eingraviert, braucht aber ein Vergrösserungsglas dazu.

Unglücklicherweise wird dieser Preisunterschied nicht bleiben, da die Ankunft des neuen Summaron den Preis des Alten in die Höhe treiben wird. Noch etwas: Wer ein altes Summaron besitzt, hat vermutlich nicht die passende Gegenlichtblende dazu, die sind nämlich so selten wie Schaukelpferd-Mist, wie ich selbst feststellen musste. Die Dinger können fast so teuer sein wie das Objektiv selbst. Das Neue kommt jedenfalls gleich mit Gegenlichtblende, das versüßt einem die bittere Pille des Preises etwas.

Ich war immer ein großer Freund des 28mm f/2.8 Elmarit (bis dato Leicas kleinste Linse), schon bevor ich in dem Jahr mit der Leica Q zu der Brennweite konvertieren musste (Anm. des Übersetzers: Schließe mich an!). Das Summaron, sei es alt oder neu, wird für Street Fotografen eine noch bessere Wahl sein, wenn sie ohne Sorge über Fokusprobleme losknipsen wollen. Ist der Fokus erst mal in der richtigen Entfernung eingestellt, etwa 2m (oder 6ft an meinem Schätzchen, das nur die alte Einteilung hat), ist das der hyperfokale Himmel. Näher als 1m geht nicht, weil dies (wie bereits oft genug erwähnt) ein klassisches Objektiv ist. Nichts von diesem verweichlichten 70cm-Kram für das Summaron.

Für den nächsten Monat ist das alte Summaron jetzt vor meiner M-D. Mal sehen, wie es sich macht. Wenn ich jetzt noch die bezaubernde Jenny Hodge von Leica UK dazu bringe, mir ein Exemplar der neuen Version zur Verfügung zu stellen, kommt vielleicht ein brauchbarer Vergleich dabei heraus.

Offizielle Leica-Pressemitteilung:

Neuauflage eines Objektivklassikers

Ultrakompaktes Weitwinkelobjektiv LEICA SUMMARON-M 1:5,6/28 mm für die unauffällige Reportagefotografie

(Wetzlar, 19.10.2016) Mit dem Leica Summaron-M 1:5,6/28 mm erweitert sich das Objektivprogramm im Messsuchersystem um die Neuauflage eines Leica Klassikers. Als Schraubgewinde-Objektiv 1955 vorgestellt, zählt das Vorgängermodell bis heute zu den kompaktesten Weitwinkelobjektiven im M-System und zeichnet sich durch seine charakteristische Abbildungsleistung aus. Das neue Summaron-M 1:5,6/28 mm greift die klassisch-kompakte Bauweise und die Leistungsmerkmale seines Vorbilds auf und transportiert eine einzigartige, analog anmutende Bildwirkung in die Digitalfotografie.

In seinem optischen Aufbau und der mechanischen Konstruktion entspricht das Summaron-M 1:5,6/28 mm seinem Vorgänger, der bis 1963 in den Leitz-Werken Wetzlar hergestellt wurde. Dass es sich bei der Neuauflage um mehr als einen simplen Nachbau handelt, zeigt das neue Summaron-M 1:5,6/28 mm durch das gelungene Zusammenspiel aus Optik-Entwicklung, Verarbeitungsqualität und Objektiv-Design. In wenigen Details der heutigen Designsprache angepasst, ist das Summaron-M 1:5,6/28 mm in der Ausführung auf das Wesentliche reduziert, ohne dabei den Charakter des legendären Vorbilds zu verlieren. Mit einer kompakten Länge von weniger als zwei Zentimetern ist es besonders unauffällig und stellt die ideale Ergänzung für die diskrete Leica M-Ausrüstung bei der Street Photography dar. Die übersichtliche Schärfentiefenskala in Kombination mit den großen Verstell-Winkeln erlaubt dabei eine präzise Vor-Fokussierung.

Das alte Summaron in der Hand keines geringeren als Stefan Daniel, die neue Version steht vorn auf dem Tisch.

Wie sein Vorgängermodell besitzt das Leica Summaron-M 1:5,6/28 mm einen symmetrischen, um die Blende angeordneten optischen Aufbau mit sechs Linsenelementen in vier Gliedern. Die historische optische Rechnung des Original-Objektivs wurde dabei unverändert übernommen. So zeichnet sich das Summaron-M 1:5,6/28 mm bei voller Öffnung durch eine kontrastreiche Wiedergabe in weiten Bereichen des Bildfeldes aus. Die Kombination von hoher Schärfentiefe, natürlichen Kontrasten, exzellenter Detailauflösung und sichtbarer Vignettierung erzielt dabei eine einzigartige Bildwirkung und verleiht den Aufnahmen einen besonderen Look, der an analoge Fotografien erinnert.

Das Objektivdesign des neuen Leica Summaron-M 1:5,6/28 mm wurde in Details der heutigen Designsprache aktueller Leica M-Objektive angepasst. Dazu gehört neben dem M-Bajonett inklusive 6-Bit-Codierung beispielsweise die Form des Fokus-Entriegelungsknopfes, der Durchmesser des Blendenrings und die Rändelungen. Die Ausführung der Gegenlichtblende orientiert sich am ursprünglichen Objektiv und erinnert an die Anfänge der Messsucherfotografie. Sie wird aus massivem Messing gefräst und in einem aufwändigen Fertigungsverfahren hergestellt.

Das Summaron ist ein Mini-Objektiv. Sieht auf der M240 fast lächerlich klein aus.

Wie alle Leica Objektive wurde auch das Leica Summaron-M 1:5,6/28 mm von den Optik- Spezialisten in Wetzlar entwickelt. Als besonders zuverlässiges und wertbeständiges Produkt „Made in Germany“ wird es aus hochwertigen Materialien gefertigt und in Handarbeit montiert. Die Verbindung von modernster Technik mit sorgfältiger Manufaktur sorgt hierbei für eine konstante Qualität und große Wertbeständigkeit.

Das Summaron-M 1:5.6/28mm ist ausschließlich auf Vorbestellung erhältlich. Die Belieferung erfolgt in Reihenfolge des Bestelleingangs. Auf Grund von starker Nachfrage, vor allem in den ersten Monaten, ist mit längeren Lieferzeiten zu rechnen. Die unverbindliche Preisempfehlung beträgt 2200 Euro.

Original-Artikel erschienen auf Macfilos, Übersetzung von Claus Sassenberg mit Genehmigung des Autors Mike Evans.

Mit der Fuji X-E2 auf Geschäftsreise

30. September 2016 von Jürgen Finkhäuser in Allgemein, Ausrüstung und Technik, Reisen und Sightseeing

Eigentlich brauche ich Jürgen kaum vorzustellen, der hier vor allem bei unseren jährlichen Mountainbike-Touren regelmässig auftaucht. Ausserdem hat er sich mit seinem Artikel “Ein Jahr mit der Fuji X-E2” einen Namen gemacht, der sich großer Popularität erfreut (wie ich an den gezielten Zugriffen darauf erkennen kann). Eben jene Fuji X-E2, gepaart mit einigen Primes, ist sein “Arbeitspferd”. Was er damit erreicht, soll mal wieder den Gearheads eine Lehre sein, die meinen, man könne nur mit dem neuesten Equipment glücklich werden. Womit ich in keiner Weise implizieren will, das die X-E2 “alt” ist (sie ist jünger als meine M240), nur will uns die Kamera-Industrie ja gern weismachen, man könne nur mit dem “latest and greatest Gear” glücklich werden.

Jürgen hat sich mittlerweile zum Chronisten der Events in unserer Stadt entwickelt, nur hält er das auf einer Webseite mit Passwort geheim… als ich seine letzte Serie sah, blutete mir das Herz, dass man die Bilder nicht ohne weiteres veröffentlichen kann (man muss die Abgebildeten fragen, in einer Kleinstadt kennt jeder jeden). Aber ich konnte ihn überreden, zu der folgenden Bilderserie aus Berlin, die bei einer öffentlichen Veranstaltung entstanden sind, einen Artikel zu schreiben.

Jürgen Finkhäuser:

Wenn das Pflichtprogramm absolviert ist

Vergleichbar zur Photokina in Köln für Fotografie-Begeisterte holen wir modebegeisterten Einzelhändler unsere Impressionen auf entsprechenden Fachmessen. Berlin bietet uns seit einiger Zeit zwei Mal im Jahr das Schauspiel einer vielfältigen Messelandschaft – verteilt über die ganze Stadt. Sehr erfrischend, viele Kontakte, unzählige Impressionen.

An solchen Tagen steige ich morgens in Berlin-Spandau aus dem IC und starte mit meinem Pflichtprogramm. Ich brauche aber nur einmal an meine Umhängetasche zu greifen, um sofort an die „Kür“ erinnert zu werden – eine Fuji XE-2 mit dem Fujinon XF 18mm F2 darauf sowie das Fujinon XF 35mm F1,4 daneben. Meine „Reisevariante“. Klein, leicht und für (fast) jeden Zweck.

18mm – geringes Gewicht – kleines Maß – perfekter Streetwinkel

Das 18mm habe ich lange in der Ecke liegen lassen und eher ein 23mm F1.4 oder 14mm F2,8 mitgenommen. Dann las ich öfter leidenschaftliche Kommentare über dieses kleine Ding. Inzwischen hat es sich bei mir gerade bei Schnappschüssen/Street so sehr bewährt, dass ich es nicht missen möchte. Die Randschärfe lässt wegen der Pancake-Architektur etwas von der Fuji-typischen Klarheit bis in den letzten Winkel zu wünschen übrig. Da wären die anderen Objektive besser. Die Vorteile des 18mm-Winkels sowie die Gewichtsersparnis sind aber auf solchen Messe- und Reisetripps nicht zu überbieten.

35mm – superscharf – leicht – Blende bis 1.4

Warum nehme ich das 35mm mit? Weil es auch sehr kompakt und leicht ist. Aber nicht nur. Manchmal liegt es einfach am alternativen Winkel, denn nicht jedem Motiv kommt man mit Hilfe seiner Beine so nah, dass es mit 18mm zu fotografieren wäre. Da würde mir die Option fehlen. Und…. F1.4! Das tolle Freistellungspotential mit der knackigen Schärfe bis in die absoluten Randbereiche bietet dann die Alternative zum 18mm-Pancake. Und wenn es erst dunkel wird, ist es offenblendig gegenüber dem 18mm mit max. Blende 2.8 noch ein richtiger ISO-Balsam.

Wenn der enge berufliche Terminplan dann abgearbeitet ist, kann ich zur Kür übergehen.

Dieses Mal holte ich auf der Bright und der Seek in Treptow im Südosten der Stadt die Kamera heraus. Zum einen bietet die Location zahllose Fotomotive. Draussen an der Spree ankert die Badeinsel und viele Gäste der Messen machen hier eine Pause. Die Halle selbst wurde bereits 1927 als Omnibusbetriebshof eingeweiht und befand sich im Ost-/Westkonflikt lange Zeit auf der Ostseite des Mauerstreifens. Besonders eindrucksvoll finde ich das altehrwürdige Kesselhaus. Teile der alten Betriebsausrüstung schaffen ein ziemlich rauhes und unverfälschtes Ambiente. Hier ist Berlin so, wie ich es mir vorstelle.

Verwackelt – verwischt – unscharf – Fuji(?)

Diese Überschrift macht mir große Freude. Denn viele verbinden die Kameraserie immer mit äußerst korrekten, pixelscharfen und auf keinen Fall verwackelten Bildern. Aber es geht auch anders. Und zwar gewollt! Man darf das! Ausprobieren!

Ein Skate-Contest wurde dann zu einer guten Gelegenheit, Dynamik von Bewegungen in Bildern festzuhalten. Einfach die Kamera auf eine niedrige Verschlusszeit einstellen und sie dann mit den springenden Skatern „mitziehen“. Ausprobieren, experimentieren und sich über die Ergebnisse freuen.

Fuji X-E2 mit XF 18mm bei f/4.5 1/60sec ISO 200

Übrigens war ich natürlich nicht der einzige Zaungast beim Skaten. Möglicherweise kommt dem einen oder anderen Besucher dieser Seite das Kameramodell bekannt vor… ob es Absicht war, dass die Gegenlichtblende schräg sitzt, vergass ich in Erfahrung zu bringen. (Anmerkung des Herausgebers: Ich war nicht da!)

Zur Bearbeitung

Eigentlich bin ich ja nicht so ein Freund von zu starker Bildbearbeitung, doch in dieser Umgebung, dieser Szene passt für mich die hier gezeigte Silver-Efex-Variante gerade bei den Sprüngen gut rein.

Bilderausstellungen in Berlin

Übrigens steige ich gern bei der S-Bahn-Fahrt zwischen den Messestandorten noch am Bahnhof Zoo aus. Direkt nebenan findet man die Helmut-Newton-Dauerausstellung und nur ein paar Meter weiter das Amerika-Haus mit wechselnden Ausstellungen (C/O Berlin). Diesen Sommer besuchte ich dort eine Ausstellung von Hans-Peter Feldmann. Viele Exponate sagten mir nicht viel, doch ein Raum bleibt mir in dauerhafter Erinnerung. 100 Fotos, 100 verschiedenen Personen, von 0 bis 100 Jahre alt. Jedes Portrait stand für ein Lebensalter und alle waren nach Alter aufsteigend angeordnet. Das hat mich sehr beeindruckt.

Mountainbiken mit der Leica Q

25. September 2016 von Claus Sassenberg in Allgemein, Ausrüstung und Technik, Reisen und Sightseeing

Letzte Woche war es mal wieder soweit: Mein Freund Jürgen und ich luden unsere Räder auf den Heckträger und machten uns auf in die Alpen, diesmal nach Osttirol ins Defereggental.

Mit dabei natürlich unsere Kameras, ich hatte die M240 und die Q im Gepäck, Jürgen seine vertraute Fuji X-E2, über die er hier auch schon einen vielbeachteten Erfahrungsbericht geschrieben hat.

Und welche Kamera hatte ich dann beim radeln und wandern regelmässig dabei? Es war die Q. Und warum?

Die Q ist deutlich leichter als die M, zudem entfällt die Versuchung, Objektive zum Wechseln mitzunehmen. Daraus resultiert eine gewisse “Befreiung”.
Das Mountainbiken stand im Vordergrund, nicht in erster Linie die Produktion von Bilder für diesen Blog. Ich wollte einfach nur ein bequemes Werkzeug dabei haben, um Erinnerungen festzuhalten.

Muss ich also demnächst den Blog von “Messsucherwelt” in “Electronic-Viewfinder-Paradise” umbenennen? Wohl eher nicht, denn nach wie vor ist die M für mich erste Wahl, wenn es z.B. darum geht, einen Event in einer Vielzahl von Blickwinkeln festzuhalten. Dass dabei die Q zur Ergänzung mittlerweile auch eine wichtige Rolle spielen kann, habe ich inzwischen öfter bewiesen.

Harsche Schönheit jenseits der Baumgrenze: Das Arvental auf dem Weg zum Klammljoch

Google-Analytics sagt mir, dass eine ganze Menge Besucher dieser Seite ganz gezielt nach Inhalten über die Q suchen. Auch über ein Jahr nach ihrem Erscheinen ist das Interesse ungebrochen, es scheint so, als ob viele nach der Konzeption der Kamera wieder Leica als Hersteller auch “moderner” Kameras ernst nehmen. Vollformat, lichtstarkes Objektiv mit gewohnt exzellenten optischen Eigenschaften (und ja, die Software korrigiert die Distortion), schneller Autofokus und übersichtliche Bedienelemente ohne Schnickschnack überzeugen viele, wenn auch nicht alle. Nach meinem Eindruck sind über die Q sogar manche auf die Tugenden des M-Systems gekommen, die so etwas vorher gar nicht “auf dem Schirm” hatten.

Dennoch unterlag die Kamera auch einer Menge Kritik. Gerade eine Firma wie Leica mit ihren hohen Ansprüchen muss sich das sicher gefallen lassen, aber einiges driftete dennoch ins Unsachliche ab, wurde aufgebauscht, bzw. einzelne Punkte, wie das zum Teil bei hohen ISO-Werten auftretende “Banding” wurde gleich als “no go” für die ganze Kamera hochstilisiert. Meine Meinung dazu habe ich schon dargelegt.

Der Bach im Trojental, Wasser mit langer Belichtungszeit zum “fliessen” gebracht. Kein Stativ dabei? Macht nichts, mit der Bildstabilisierung der Q sind Zeiten bis 1/8 Sekunde aus der Hand kein Problem. Ich hatte überhaupt nichts dabei, auch keinen ND-Filter. Also ISO auf 100, Blende 16 (Diffraktion be damned!), und voila!

Viele waren von der Brennweite nicht so angetan, wenn sie auch die Kamera ansonsten lobten. Man hofft auf eine Ausgabe der Q mit längerer Brennweite oder sogar “Vario”-Objektiv, allerdings Lichtstark soll alles sein. Wie das dann technisch durchführbar ist, ohne das Objektiv unproportional aufzublähen, bleibt abzuwarten, wenn denn so ein Wunderding jemals auftaucht. Die Photokina, die zur Zeit in Köln läuft, ist aus Sicht von Leicaphilen ein wenig enttäuschend, denn man hatte schon dort auf die Vorstellung eines neuen Modells gehofft. Ebenso blieben konkrete Aussagen über eine zukünftige M aus. Dabei war im Vorfeld an Spekulation nicht gespart worden, auch Mike hatte sich jede Menge Gedanken über die Zukunft der aktuellen Modelle gemacht. Aber auch, wenn jetzt dadurch ein gewisser Antiklimax einsetzt, kann ich nicht sagen, dass mir persönlich besonders viel fehlt. Für mich funktioniert die Q ausgezeichnet, ebenso bin ich auch nach mittlerweile dreieinhalb Jahren immer noch mit meiner M240 zufrieden. Manchmal wünschte ich mir, dass sie den Sensor der Q hätte, aber wenn ich ehrlich bin, kommt sie doch mit allen Belichtungssituationen klar.

Jürgen an der Oberhausalm, als er gerade das folgende Bild macht:

Die gut gelaunte Bäuerin der Oberhausalm, Fuji XE-2 mit Fujinon XF 23mm bei f/3.6 1/400 sec ISO 200

Das hat doch auch seine Vorteile, dass bei Leica eben nicht alle halbe bis dreiviertel Jahr ein neues Modell herausgefeuert wird und einem das Gefühl vermittelt wird, dass man immer die neueste Kamera mit dem neuen Feature XY braucht, um auf der Höhe der Zeit zu sein. Im Gegenteil, die M240 bringt mich oft genug dazu, zur M3, M2 oder M6 zu greifen und im Purismus analoger Fotografie zu schwelgen.

Gerade erst las ich bei David Taylor-Hughes, dessen kritische Einstellung zur Kameraindustrie ich teile:

” In einem verzweifelten Versuch, unser Interesse nicht zu verlieren, werden jetzt Apparate angekündigt, lange bevor sie überhaupt im Regal stehen, ich vermute sogar, lange bevor die Konstruktion wirklich beendet ist. Also haben wir die Panasonic GH 5, die Olympus OM-D E-M1 Mk II (sicher einer der dämlichsten Kameranamen der Welt) und eine Fuji Mittelformat-Kamera. Dazu noch eine spiegellose Canon M, eine G-Sonstwas von Panasonic und noch eine, die wie eine Olympus Pen aussieht, allesamt Teilnehmer im Preis für das sinnloseste und mittelmäßigste Kamera-Update des Jahres. Und alle Review-Seiten werden wieder so tun, als sei das alles total aufregend, die Shill/Troll “Fanboys” werden ihr Geld einstreichen, wenn sie uns von den Tugenden der Produkte ihrer Geldgeber überzeugen wollen, während sie alles andere für Schrott erklären. Das Bild von Nero, der mit der Harfe das brennende Rom besingt, drängt sich mir auf.”

Die Schwarzach

Es ist also weniger Neues bei Leica gekommen, als man dachte, keine neue Q, kein Nachfolger für die T, kein neues M-Objektiv. Anscheinend war der Schwerpunkt dieses Jahr sehr auf die Bedürfnisse der professionellen Fotografen ausgerichtet. Nichts dagegen. Dafür kam kurz vorher eine Sofortbildkamera heraus. Ich muss sagen, ich fühle mich nicht hipstermässig genug, um zur Zielgruppe dieser Kamera zu gehören, aber mit der Vorstellung der Leica Sofort verbindet sich für mich ein interessanter Aspekt, und jetzt will ich auch mal spekulieren: Als klar wurde, das diese Kamera im Grunde eine “rebrandet” Fuji Instax ist, gab es plötzliche eine reale Verbindung zwischen Leica und Fuji. Sollte das wahr werden, was sich schon so viele (z.B. Sean Reid) gewünscht haben? Nachdem Fuji in den Jahren bei Leica jede Menge “Anleihen” gemacht hat, wäre es da nicht denkbar, dass Leica sich jetzt bei Fuji umsieht, um vielleicht hybride Technologie für einen neuen Messsucher für die zukünftige M einzubringen? Wie gesagt… pure Spekulation.

Das Arvental kurz vor den Jagdhausalmen. Ich hatte die Q beim radeln meist einfach um. Sie stört überhaupt nicht. Desto niedriger war die Hemmschwelle, mal kurz anzuhalten und ein Bild vom Sattel aus…

…oder einfach während der Fahrt zu machen, was eindeutig bei der M zu Unfällen führen würde.

Die Jagdhausalmen

Wir haben ziemlich oft Murmeltiere gesehen, hier pirscht sich Jürgen gerade an. Das wäre so eine Gelegenheit, das 90er zu zücken, hätte ich die M dabei… aber was soll’s.

Aber fantasieren wir mal weiter… bei der Arbeit mit der Q habe ich mich stark daran gewöhnt, dass mir sowohl ein kleines Histogramm als auch die Überbelichtungswarnung im Sucher angezeigt wird. Das ist eine sehr wertvolle Hilfe, mich augenblicklich auf die Belichtungsverhältnisse einzustellen. Sobald mir wenigstens ein paar Sekunden bis zum auslösen bleiben (und bei Landschaft hat man meist mehr Zeit), kann ich mit dem Daumenrad die Belichtungskorrektur durchführen, vorausgesetzt, ich habe eine Blende vorgewählt, weil das bei “A”-Stellung des Blendenrings anders funktioniert. Meist korrigiere ich so lange, bis gerade noch irgendwo im Sucherbild eine kleine Stelle übrig bleibt, die “überbelichtet” blinkt. Weil man davon ausgehen kann, dass sich sowohl Histogramm als auch Überbelichtungswarnung auf das kamerainterne JPG beziehen (nur die M-Monochrom-Modelle zeigen das Histogramm des DNG’s), wird die Dynamik des resultierenden DNG’s immer grösser sein, so dass nichts ausgebrannt ist. Diese Methodik greift natürlich nur, wenn man die Highlights schonen will, es gibt schliesslich Belichtungssituationen, bei denen einem die Highlights herzlich egal sein können.

Obwohl ich das Sucherbild der M240 schöner finde (es geht nichts über einen optischen Sucher) vermisse ich diese sofortige Informationsquelle. Bei den Fuji X100-Modellen wird ein Histogramm eingespiegelt, nebst anderen Dingen wie ISO, Belichtungszeit, Blende oder Wasserwaage. Um nicht an Reizüberflutung einzugehen, kann man bei der Q wie auch den Fujis im Menü festlegen, wie viel Info man möchte.

Was wäre also, wenn es einen Messsucher gäbe, der mit Fujis Hybrid-Technologie aufgepeppt wird? Der beste optische Sucher auf dem Markt, dazu die Belichtungsparameter auf einen Blick, mit sofortigen Korrekturmöglichkeiten? Elysium für Fotografen… das wäre das, was auf meinem Wunschzettel für den Weihnachtsmann steht, wenn es um die zukünftige M geht. Die Unterpunkte wären: Vielleicht die Kamera ein klitzekleines bisschen den Dimensionen einer M3 anzupassen, und – wenn man mal von einer Art Hybrid-Sucher ausgeht, mit dem man wie bei den Fujis auch auf ein elektronisches Sucherbild umschalten kann – wozu dann ein hinteres Display? Live-View durch den Sucher und schon wieder Platz gespart!

Sicher, alles Wunschdenken, möglicherweise wird eine Kamera dieser Art höchstens im Wolkenkuckucksland realisierbar sein.

Am Klammljoch. Als wir an der Grenze zwischen Südtirol und Österreich waren, baten wir einen italienischen Wanderer, ein Foto von uns beiden zu machen (man erinnert sich vielleicht dunkel: Das war die Methode, bevor man Selfies machte). Er gab mir die Q mit den Worten “una bella machina” zurück. Ach ja, das ist auch ein Vorteil gegenüber der M: Die Q kann man jedem in die Hand drücken, der manuelle Fokus der M dagegen macht das jedesmal kompliziert.

Und welche Wunder sah ich jenseits des Jochs? (Fuji XE-2 mit 23mm Fujinon bei f/4.5 1/640sec ISO 200)

Sieh da! Die Südtiroler Seite, der Weg zur Knuttenalm

Bruneck, an der Rienza

Bruneck, in der Altstadt.

Durch das Antholzer Tal machten wir uns zurück auf den Weg nach Osttirol über den Staller Sattel. Die Straße steigt von Niederantholz stetig an, meist mit 10%, und zwar über einige Kilometer. Sicher, 10% sind für ein Mountainbike nicht viel, aber es zog sich wirklich… ich fühlte mich an den Mont Ventoux erinnert. Wir hatten schon 90km Distanz und über 2000 Höhenmeter in den Beinen, da kann man schon mal leichte Ermüdungserscheinungen zeigen. Jedenfalls sank mein Kopf nach vorn, ich starrte stumpf beim Kurbeln nach unten, da fiel mein Blick auf etwas, was mir zuvor noch nie aufgefallen war. Dort, wo das Oberrohr am Lenkkopflager angeflanscht ist, steht ein kleiner Satz: “You can do it!” Falls irgendeiner, der der Firma Simplon nahesteht, dies liest, möge er meinen Dank übermitteln für diese motivierenden Worte, die just an der Stelle stehen, wo man hinsieht, wenn man ziemlich fertig ist. Jedenfalls brachte mich das über die letzten 600 Höhenmeter. Das, und das kühle Wasser, das uns ein freundlicher Anwohner sofort zapfte, als wir halbverdurstet in seiner Einfahrt vom Rad fielen…

Das Antholzer Tal mit See vom Staller Sattel aus. Wir waren dort kurz nach Sonnenuntergang. Erst hatte ich eine Belichtungsreihe gemacht, weil der Himmel noch sehr hell war, kurz gesagt, ich hielt den Sensor mit der Dynamik der Szene für überfordert. Dies ist jedoch die normal belichtete Datei, es ist doch alles drauf! Kein HDR nötig.

Es wäre vielleicht auch nicht schlecht gewesen, wiederum die neuen, längeren Belichtungszeiten der Q, die seit dem Update möglich sind, bei Nachtaufnahmen auszunutzen, aber zwei Dinge standen dem entgegen: Erstens, ich war jeden Abend nach einer Überdosis Höhenmeter so kaputt, dass ich um 21.00 Uhr im Bett lag und mich nicht mal dann noch einmal hochgerafft hätte, wenn Lady Gaga, Angela Merkel und der Papst zusammen im Tal bei einer Laser-Lightshow aufgetreten wären… und zweitens: Die Nächte waren überwiegend bewölkt.

Irgendwie landeten wir jeden Tag weit jenseits der Baumgrenze…

Einige Bilder aus diesen Tagen im Defereggental habe ich auch monochrom entwickelt, meist in Silver Efex, einige aber auch in Lightroom. Die Dateien der Q liefern gutes Material für die Konvertierung nach S/W, wenn ich auch sagen muss, dass mir z.B. bei Fuji die eingebetteten Farbprofile (Provia, Astia, Kodachrome, Monochrom+Farbfilter, etc.) sehr gut gefalllen. Wäre etwas derartiges nicht auch bei Leica denkbar? Noch mehr Sonderwünsche…

Der Trojer Almbach, wiederum aus der Hand mit langer Belichtungszeit fotografiert. Gelobt sei die Bildstabilisierung der Q.

Auf dem Weg zur Reichenberger Hütte, die letzen paar Kilometer muss man zu Fuss bewältigen.

Die Reichenberger Hütte, auf 2600m schmeckt der Kaiserschmarrn besonders gut. Die Wirtin hielt mit dem Fernglas Ausschau nach Gästen…

Am letzten Tag schliesslich war es sehr regnerisch. Jürgen und ich machten aus der Not eine Tugend und bewaffneten uns mit Stativ und ND-Filtern, um einige “Studien” von fliessendem Wasser zu machen. Auswahl an Bächen und Katarakten hatten wir genug, und es regnete nur leicht. Da kam dann endlich auch mal die M240 zum Zuge, denn für die Q habe ich gar keine passenden ND-Filter. Über Tag besserte sich das Wetter, wir machten mehrere (für unsere Verhältnisse) kleine Wanderungen, unter anderem auch am Staller Sattel, der ziemlich in den Wolken lag.

Der Wasserfall bei Mariahilf, M240 mit Super-Elmar, 24sec Belichtung, ND-Filter 10 Blendenstufen

Ein Naturfotograf bei der Arbeit, M240 mit Macro-Elmar 90mm

Am Staller Sattel, M240 mit 35mm Summilux bei f/4 1/750sec bei ISO 200

Die Schwarzach am Weitlahnwald, M240 mit Super-Elmar, 4sec bei f/3.4 ISO 200 ND-Filter 10 Blendenstufen

Das obige Foto war das letzte aus der Woche. Am folgenden Morgen machten wir uns auf den Rückweg, seither ist die erste Arbeitswoche schon wieder um. Die Photokina hat nichts wirklich Aufregendes gebracht, ich bin eigentlich ganz froh, dass ich mir die Zeit gespart habe, dort hinzufahren. Stattdessen bleibt abzuwarten, wann Leica wirklich neue Informationen über die Zukunft des TL-Systems, der Q mit vielleicht längerer Brennweite und einer Nachfolgerin für die leicht angegraute M preisgibt.

Zum Thema Mountainbike: Wer einen kleinen Überblick über die verschiedenen Mountainbike-Typen und Herstellerfirmen möchte, dem kann ich das kleine, kostenlose E-Book von Tobias Neumann empfehlen. Man findet es auf der Seite www.fahrradexperten.com oder direkt hier.

Mike Evans zur kommenden Photokina 2016: Mögliche Neuheiten

31. August 2016 von Mike Evans in Allgemein, Ausrüstung und Technik

Mein Presse-Ausweis ist heute angekommen und ich freue mich schon auf Europas größte Kamera-Messe. Wie gewöhnlich werde ich viel Zeit für Leica reservieren, aber es gibt einige andere Marken wie Panasonic, Olympus und Fuji, denen ich auf die Finger schauen möchte. Zudem hat mich Patrick Leong von der New-York-basierten Seite http://findingrange.com/ gebeten, mal ein Auge auf Hasselblad zu werfen. Er erwartet eine X1D Mittelformat-Kamera zum Review und möchte ein paar stimmungsvolle Bilder von der Ausstellung.

Wie gewöhnlich kocht die Gerüchte-Küche vor der Messe über. Während man das meiste mit Vorsicht geniessen sollte, gibt es ein paar halbwegs verlässliche Hinweise, was zu erwarten ist.

Es sieht so aus, als könnten wir ein Mark II Modell für die Olympus OM-D E-M1 mit dem 20MP-Sensor der Pen-F erwarten. Ebenso gibt es starke Vorzeichen für das Erscheinen der lange erwarteten Mittelformat-Kamera von Fuji. Was Panasonic betrifft, wäre ich nicht überrascht, einen Nachfolger für die LX100 (auch als Leica D-Lux bekannt) zu sehen, vielleicht sogar im Verbund mit einer neuen FZ1000 (Leica V-Lux).

Aber zurück zu Leica. Ich bin mir ziemlich sicher, dass wir bei der diesjährigen Messe keine neue M sehen werden. Vielleicht gibt es ein paar Andeutungen, aber bestimmt keine definitive Vorankündigung vor Frühjahr 2017.

Die größten Hoffnungen kann man meiner Meinung nach in eine neue APS-C Kamera als Ersatz für die futuristische Leica T setzen. Wenn Leica wirklich in den APS-C Sektor einsteigen will und solchen Kameras wie denen von Fuji ernsthaft das Wasser reichen will, müssen sie über die Sucher-Abstinenz hinwegkommen. Eine neue TL-Bajonett Kamera muss einen Sucher haben.

Vor ein paar Wochen schlug ich vor, diese neue Systemkamera sollte eine kleinere Version der SL sein. Ich bin immer noch der Meinung, dass das ein sinnvoller Schritt wäre. Jetzt erwarte ich aber eher, dass das neue Modell eher dem Design der Q entsprechen könnte, mit integriertem elektronischen Sucher und einem weniger radikalen Touch-Interface. Ich bin überzeugt, das ein konventionelleres Design mehr Erfolg hat als die jetzige T.

Das Angebot an TL-Objektiven ist jetzt reichhaltig und ein Body mit den richtigen Eigenschaften wird Erfolg haben. Während die SL das Vollformat bietet, sollte eine günstigere APS-C Alternative selbstverständlich sein.

Eine andere Kamera, die vielleicht geopfert wird, ist die X-Vario, so gut und unterschätzt sie auch ist. Falls meine Vermutungen über den Weg des T-Systems zutreffen, ist möglicherweise gar kein Platz mehr für eine Kamera dieser Art. Man befestige ein 18-55mm TL Zoom vor die potentielle neue T-System-Kamera und voila! Ruhe in Frieden, X-Vario… Sollte gegen alle Erwartungen die X-Vario nicht nur überleben, sondern sogar überarbeitet werden, dann hoffen wir mal, dass sie einen eingebauten Sucher hat. Ich bin es wirklich leid, auf teuren Leica-Bodies Aufstecksucher im Blitzschuh zu sehen.

Auch wenn es keine Aussicht auf eine neue M gibt, wissen wir, dass wenigstens ein Objektiv kommt – und ein schrulliges Ding dazu. Es gab schon im Frühjahr Hinweise, ich bin mir ziemlich sicher, dass es bei der Photokina auftaucht.

Das ist eine Neuauflage eines alten Objektivs, des 28mm f/5.6 Summaron, welches zwischen 1955 und 1963 produziert wurde. Es ist eins der kompaktesten jemals hergestellten M-Objektive überhaupt und ich hörte, dass es im Retro-Look daherkommt. Zwar lichtschwach nach unserer modernen Auffassung, wird es dafür superscharf sein und gerade richtig für Landschaftsfotografie oder Street.

Durch den Erfolg der Leica Q ist die 28er Brennweite wieder populär geworden, so dass Akzeptanz für das neue Objektiv kein Problem ist. Ich könnte mir vorstellen, dass dieses kleine Ding ein Hit wird, vorausgesetzt, es ist nicht verboten teuer. Es sollte im Preis bei dem 35er Summarit liegen (1850 Euro), vorzugsweise darunter.

Welche Zukunft hat die Q? Diese Kamera war die Überraschung der letzten zwölf Monate. Ich schätze, damit haben nicht mal die Mutigsten in Wetzlar gerechnet. Sie ist eine fantastische Kamera und hat in ihrer jetzigen Form immer noch eine Menge zu bieten. Ich hörte Vorschläge, dass eine 50mm Q eine willkommene Ergänzung wäre, aber ich glaube nicht daran. Für mich ist wahrscheinlicher, dass wir eine Q-Vario sehen werden. Mein einziger Vorbehalt ist die mögliche Größe des Objektivs. Wenn es auch nur wenig lichtstärker als das der vielkritisierten X-Vario sein soll, wird es ein dickes Ding, vielleicht zu groß, um noch komfortabel zu sein.

So verlockend es auch sein mag darauf zu hoffen, es wird keine Q mit Wechselobjektiven geben. Die SL ist groß und schwer, in Proportion mit den Objektiven, und wenn derselbe Sensor in ein kleineres Gehäuse wie das der Q zu bekommen ist, liegt der Gedanke nah, ob man nicht eine Systemkamera daraus macht. Leider würde das den Markt für die SL und die M aushöhlen, also wird das nicht passieren.

Sowohl die V-Lux als die D-Lux werden Panasonics Entwicklungspläne widerspiegeln. Wenn Panasonic sich da bewegt, wird Leica schnell nachziehen. Darum ist es möglich, dass wir Upgrades von beiden Kameras sehen werden.

Meine Kristall-Kugel ist schön poliert und bereit, auf last-minute Änderungen vor Köln zu reagieren.

Wie immer möchte ich betonen, dass ich absolut keine offizielle Einsicht in Leicas Pläne habe. Ich gebe hier nur meine Gedanken und Vermutungen wieder, die ich sowieso schon jedem habe zugute kommen lassen, der willig war, mir zuzuhören. Eigene Gedanken, Anregungen und Kommentare meiner Leser sind mir mehr als willkommen.

Ein Nachsatz zur Reise: Nachdem ich lange mit den Buchungen für Köln (eine speziell während der Messe teure Stadt) gezögert hatte, war ich nicht überrascht, das Direktflüge superteuer waren. Nach etwas Überlegung und einem Besuch bei Trainline fand ich heraus, dass ich ebensogut mit dem Zug fahren könnte, für weniger Kosten als die verbleibenden Economy Class Flüge.

Ich hatte nicht ernsthaft damit gerechnet, mit Zug nach Köln zu kommen, aber wenn ich darüber nachdenke, könnte es sogar weniger aufwendig sein als fliegen. Für die Photokina 2014 hatte ich Lufthansa nach Frankfurt gebucht, weil kein direkter Flug verfügbar war, um dann festzustellen, dass der “Anschlussflug” in Wirklichkeit ein Zug nach Köln war, der sogar eine LH Flug-Nummer hatte, aber überraschenderweise nie den Boden verließ. Ein deutscher Freund berichtete mir, dass dieses Konzept schon seit Jahren so durchgeführt wird. Sieht aus, als wäre es eine vernünftige Lösung.

Also, dieses Jahr Photokina mit dem Zug. Wenn ich auf dem Bahnsteig in Köln aussteige, komme ich gleich um die Ecke zur Domstrasse, wo sich praktischerweise mein Hotel befindet.

Original Artikel erschienen auf Macfilos

Übersetzt ins Deutsche von Claus Sassenberg

Q – Tipp

28. Juli 2016 von Claus Sassenberg in Allgemein, Ausrüstung und Technik

Im Vergleich zum ersten Halbjahr war ich in letzter Zeit recht schweigsam, was den Blog betrifft. Ich beschäftigte mich gelegentlich damit, neue Seiten für Objektive zu erstellen. Allerdings mache ich nicht den Puts und verzichte ich auf die ermüdende Analyse von MFT-Kurven, stattdessen wird jedes Objektiv mit einigen Bildbeispielen vorgestellt, um die gestalterischen Möglichkeiten aufzuzeigen. Eine ähnliche Auflistung gab es schon auf der alten Webseite, aber zum einen ist sie jetzt ausführlicher und zum anderen weiss ich nicht, wie lange ich die alte Webseite noch online lasse.

Jo hebt ab. Leica Q bei f/4.0 1/1600 sec ISO 100

Ansonsten war ausserhalb meiner fotografischen Aktivitäten sehr viel los, da blieb nicht viel Zeit. Zum anderen fühlte ich mich nach der Produktionswut von Mai-Juni etwas ausgepowert. Und schliesslich bewegte sich in meinem speziellen fotografischen Interessenfeld zur Zeit auch nicht viel.

Bis jetzt. Denn vor kurzem kam ein Firmwareupdate für die Leica Q. Und das beinhaltet ein paar sehr brauchbare Sachen, sowohl für das Handling der Kamera wie auch deren Funktion.

Endlich kann man auf die überflüssigen JPG’s verzichten, es ist jetzt möglich, nur DNG’s abzuspeichern. Und zu dem Punkt muss ich sagen, dass es geradezu peinlich ist, das so etwas in einem Firmwareupdate geregelt werden muss. Diese Option gehört in eine Kamera dieser Kategorie schon von ersten Tag an. Aber schwamm drüber…

Immerhin, die übrigen Änderungen sind wirklich zum großen Teil Dinge, die das Handling erleichtern, ganz offensichtlich aus Benutzer-Feedback entstanden.

Zum Beispiel verschwindet die Wasserwaage nicht mehr, wenn man den Auslöser halb durchdrückt. Das war nervig, wenn man rekomponieren will, wenn auch nicht so schlimm, dass ich mich hier darüber ausweinen musste.

Weinen musste ich immer über die 30 Sekunden maximale Belichtungszeit (und die 60 Sekunden der M240 sind auch zuwenig, bei der M9 waren es mehrere Minuten). Wenn man mal z.B. den Sternenhimmel fotografieren will (und ich rede nicht mal von echter Astrofotografie), dann ist das sehr knapp, zumal die Zeit sich sofort deutlich verkürzt, sobald man höhere ISO einstellt. Ebenso bei der M240, das macht die langen Belichtungszeiten sofort kaputt. Ich erinnere mich nicht ganz genau, aber bei ISO 3200 kann man (glaube ich) noch ganze 8 Sekunden belichten. Hallo? Was soll dieser Schwachsinn? Möglicherweise ein Kühlproblem des Sensors, aber das muss man irgendwie in den Griff bekommen.

Bei der Q jedenfalls sind jetzt 120 Sekunden bei ISO 100 drin, wenn man jetzt bei höheren ISO-Werten wenigstens 20 Sekunden den Nachthimmel belichten kann, kann man schon eine Menge Licht einfangen (und die Sterne sind noch keine Streifen). Habe die Einstellung schon ausprobiert: Bei ISO 200 sind 60 Sekunden möglich, bei 400 entsprechend 30 Sekunden und bei 800 dann 15 Sekunden. Rein rechnerisch zieht sie damit allerdings nur mit der M240 gleich, die bei ISO 200 ebenfalls 60 Sekunden zulässt und dann mit steigenden ISO-Werten die Zeit kürzt.

Zur Erinnerung: 600 geteilt durch die Brennweite eines Objektivs (Vollformat-Äquivalent) ergibt die Anzahl Sekunden, die man belichten kann, wenn die Sterne noch (annähernd) Punktförmig dargestellt werden sollen. Bei einem 28mm-Objektiv sind das ca. 21 Sekunden.

Dass bei Langzeitbelichtungen jetzt der “Countdown” gezeigt wird, ist ebenfalls hilfreich.

Magnolie. Leica Q f/1.7 1/8000 sec ISO 100

Man kann jetzt das hintere Display abschalten und hat trotzdem die Möglichkeit, sofort darüber ins Menü oder die Bildrückschau zu gehen. Spart auf jeden Fall Batterie. Weniger nervig vor allem in dunklen Umgebungen, wenn der Bildschirm nicht jedesmal anspringt und trotzdem schnell verfügbar ist.

Da man die Größe des Ein-Punkt-Messfeldes jetzt wählen kann, vermute ich mal, dass ich die kleinste Option dafür wählen werde, aber das muss ich noch ausprobieren.

Ein Reihe anderer Bestandteile des Updates sind ebenfalls sinnvoll, betreffen mich aber nicht so sehr, weil ich sie kaum genutzt habe . Z.B. WiFi oder Benutzerprofile, Blitzgeräte oder Gesichtserkennung etc. Damit will ich nicht sagen, diese Dinge seien überflüssig, im Gegenteil, nur brauche ich sie für meine Notwendigkeiten nicht.

Bleibt noch zu sagen, dass ich mich frage, ob hinsichtlich des Bandings etwas unternommen wurde, das für viele Kritiker der Kamera einen der Haupt-Negativ-Punkte darstellt. Ich habe dazu ja schon klare Stellung bezogen.

Erwähnt wird es nicht, aber die Verlängerung der maximalen Belichtungszeit kann ein Hinweis sein, das man daran gearbeitet hat. Gefährliches Thema, ich habe das Update selbst erst gestern installiert, möglicherweise hat sich überhaupt nichts geändert. Das bleibt also noch zu testen.

Bald ist Urlaub, und dann ist die Q selbstverständlich dabei und wieder mehr Zeit, meine nerdige Seite auszuleben.

Wie analog kann Digital sein?

2. Juli 2016 von Claus Sassenberg in Allgemein, Ausrüstung und Technik

Das halbe Jahr ist um und ich blicke auf eine sehr produktive Zeit zurück. Fotografisch konnte ich mich bei einigen Events austoben, “der Hermann leuchtet“, “Tanz der Vampire“, die Ardèche-Fahrt, das Varieté der Q1 oder die Cellissimo-Konzerte waren Highlights, die einem nicht jeden Tag vor die Linse kommen.

Die Kooperation mit Macfilos hat sich als sehr fruchtbar erwiesen. Der Austausch mit Mike macht viel Spass und wir erforschen gemeinsam linguistische Tiefen… Es ist schön, dadurch mit einigen Inhalten auch eine internationale Leserschaft zu erreichen, von denen einige (trotz der Sprache) regelmäßig auf meiner Seite “vorbeischauen”. Mein Fuji X-70 Review war auf Fuji Rumors verlinkt, gleichermaßen wirkt es motivierend, wenn meine Artikel Trackbacks von so renommierten Kurator-Seiten wie Thomas Menk erhalten.

Aber ich habe diese Einleitung nicht geschrieben, um mit meinen – möglicherweise nur aus meiner Perspektive vorhandenen – Leistungen anzugeben, sondern damit zu begründen, dass ich es in nächster Zeit etwas ruhiger angehen will.

Leica M6, 35mm Summilux, Kodak Tri-X: Auf dem Markt in Vallon. Als ich mich näherte, auf die Paella-Pfanne zeigte und fragte, ob ich ein Bild machen kann, wollte die Köchin dafür zur Seite treten, aber ich protestierte: “Mais non, Madame, avec vous naturallement!” Madame stellte sich gutgelaunt in Pose und ich konnte ganz entspannt mein “Street-Foto” machen. Diese “offene” Herangehensweise ist angenehm und fair, wer nicht fotografiert werden will, kann es ja sagen. Leider funktioniert das nicht, wenn es darauf ankommt, eine Szene einzufangen, die sich nie entwickeln würde, wenn die Beteiligten vom Fotografen wüssten. Von Moral und Ethik der Street-Fotografie mal abgesehen bin ich jedesmal erschüttert, wenn Bilder als “Street” präsentiert werden, die lediglich Leute zeigen, die vorbeigehen oder vielleicht an einer Bushaltestelle stehen. So etwas hat höchstens erkennungsdienstliche Relevanz.

Es beginnt die Ferienzeit und ich habe vor, etwas größere Intervalle zwischen den Blogs zu lassen, denn ich gebe offen zu, dass das alles in den letzten Monaten sehr viel (Frei-)Zeit gekostet hat, die ich sonst anders verwendet hätte. Im Augenblick habe ich fast das Gefühl, dass sich sowieso nicht so viel Neues tut. Alle scheinen schon für den Herbst in Lauerstellung zu sein, da man erwartet, dass Leica auf der Photokina eine M240-Nachfolge wenn nicht vorstellt, dann zumindest konkret ankündigt. Viele hoffen auch auf eine Version der Leica Q mit längerer Brennweite. Alles deutet darauf hin, dass deren Wünsche erhört werden.

Meine Haupt-Kamera ist und bleibt solange die M240, aber die Leica Q hat sich auch für meine Zwecke als sehr wertvoll erwiesen. Daneben habe ich mich auch wieder mehr als im Vorjahr mit analoger Fotografie beschäftigt. Die M3 ist zum Einsatz gekommen, und ganz unauffällig taucht auf einmal eine M6 auf, die ich im April erwarb. Meine M2 habe ich zum Customer Service geschickt, wo sie seit Wochen auf eine Grundüberholung wartet. Der Andrang dort scheint sehr groß zu sein, zum Glück hat es bei mir keine Eile.

Leica M6, 35mm Summilux mit ND-Filter 0,9 und Kodak Tri-X: Am Strand beim Pont d’Arc.

Was bringt mir eigentlich das Analoge?

Zum einen ist da das unvergleichliche Gefühl, das man hat, wenn man mit solchen Kameras wie der M2, M3 oder M6 arbeitet. Für tote Gegenstände haben diese Dinger überraschend viel Charakter. Das andere ist, dass es nicht schadet, die durch all die Automatiken verkümmerten “fotografischen Sinne” zu schärfen. Man kann z.B. Farb-Umkehrfilm nicht gnadenlos über- oder unterbelichten, also muss man je nach Motiv und Licht abwägen, ob man auf die Schatten oder auf die Highlights belichtet und welcher Kompromiss dabei am besten funktioniert. Natürlich kommt es auf die Sorte Film an, die man in der Kamera hat. Während Kodak-Tri-X fast alles mitmacht und brutal gepusht oder gepullt werden kann (allerdings muss man dann auch so entwickeln), straft einen Fuji Provia mit unbrauchbaren Positiven, wenn man nur auf die Highlights belichtet.

Außerdem macht einem die Beschäftigung mit analogen Bildern klar, wie verwöhnt wir mittlerweile durch unsere Digitalkameras sind. Selbst Smartphones übertreffen an Auflösung und Schärfe alles, was je im Kleinbildbereich normal war. Und gerade darum wird um so deutlicher, dass Fotografie etwas anderes ist als technische Brillanz der Bilder. Die berühmten Aufnahmen des letzten Jahrhunderts (nicht wenige davon aus Leicas) brauchten keine digitale Perfektion, ihre Botschaft zu übermitteln. Das sollte sich mal jeder klar machen, der sich darum sorgt, ob der Sensor seiner Kamera auch im Ranking bei DxO ganz oben steht…

Im Blog “Wo Licht ist, ist auch Schatten” habe ich darüber gesprochen, dass mir analoge Bilder helfen, den eigenen Geschmack für das Aussehen meiner digitalen Bilder zu formen. Es geht gar nicht darum, den “Filmlook” dogmatisch als den einzig richtigen darzustellen, aber es ist immer ein guter Ausgangspunkt. Natürlich wäre es geradezu kleingeistig, die kreativen Möglichkeiten zu opfern, die digitale Bildbearbeitung bietet, nur weil man sich die Limitationen von Film selbst auferlegt.

Leica M6, 90mm Macro-Elmar, Kodak Tri-X

Leica M6, 35mm Summilux, Kodak Tri-X

Ein Vergleich

Trotzdem finde ich den Vergleich Analog/Digital immer interessant, jeder kann seine eigenen Schlüsse daraus ziehen. Schon vor der Fahrt an die Ardèche hatte ich beschlossen, neben dem universell einsetzbaren Kodak Tri-X auch mal wieder Farbnegativfilme auszuprobieren. In der Vergangenheit hatte ich mit Kodak Ektar gute Erfahrungen gemacht, zu Himmelfahrt legte ich aber eine Rolle Fuji Superia in die M6 ein. Da ich gleichzeitig mit der M240 oder der Q ähnliche Motive fotografierte, gibt es daher ein paar vergleichbare Bilder. Dabei kam mir noch der Gedanke, nicht nur das analoge mit dem digitalen Bild zu vergleichen, sondern auch mal zu sehen, inwieweit eine Filmemulation dem “Real Thing” nahe kommt. Also exportierte ich die digitale Datei nach DxO-Film Pack 5 und legte den entsprechenden Film darüber. Tatsächlich muss ich zugeben, dass das Ergebnis dem Original verblüffend ähnlich sieht, mit der Einschränkung, dass ich das Blau des Himmels noch nach Türkis verschieben musste, um die Ähnlichkeit vollkommen zu machen. Allerdings war “Der Blick ins Wesertal” (im ersten Dreier-Set unten) das das einzige Bild, bei dem ich ausser der Tonwertkontrolle etwas änderte. Alle anderen sind “clean”, d.h. keine Eingriffe in das Farbprofil, entweder es ist Adobe Standard oder die ausgewählte Filmemulation, wie sie in DxO Filmpack eingestellt ist.

Leica M6, 28mm Elmarit, Fuji Superia: Das Wesertal bei Vlotho

Leica Q, DxO FilmPack Emulation Fuji Superia, Blau des Himmels nach Türkis verschoben

Leica Q, Adobe Standard Farbprofil

Leica M6, 28mm Elmarit, Fuji Superia: Kirmes in Rinteln

Leica M240, 28mm Elmarit, DxO Filmpack Emulation Fuji Superia

Leica M240, 28mm Elmarit, Farbprofil Adobe Standard

Bei all diesen Fotos gibt es immer drei Varianten:

Das analoge Bild, eingescannt vom Negativ oder Positiv mit Nikon CoolscanV ED, Tonwertkontrolle in Lightroom
Das digitale Bild mit der entsprechenden Filmemulation überlagert. Tonwerte eingestellt.
Das gleiche Bild mit dem Adobe-Standard Farbschema, wie es normalerweise verwendet wird.

Leica M6, Fuji Superia und das digitale Vergleichsfoto aus der Leica Q mit und ohne Filmemulation

M3 und M6 im Gepäck

Mit ungebrochener Experimentierfreudigkeit nahm ich gleich zwei analoge Kameras mit an die Ardèche: Die M3 und die M6. Die M6 wurde mit Kodak Tri-X versehen, während die M3 mit Fuji Velvia 50 geladen wurde, weil ich mal wieder Farb-Umkehrfilm verwenden wollte. Ich war neugierig, wie dieser Film die Landschaft dort wiedergeben würde. Bei einer Wanderung durch die Schlucht machte ich eine Reihe von Bildern parallel, wenn ich auch nicht so weit ging, auch noch das gleiche Objektiv zu benutzen. Das viele Wechseln erschien mir zu umständlich, und man muss die moderne Geissel der Sensoren, den Staub, ja nicht mehr einladen als nötig. Die M3 hatte das 28mm Elmarit davor, die M240 das 35mm Summilux.

Leica M3, 28mm Elmarit, Fuji Velvia

Leica M240, 35mm Summilux Asph., DxO Filmpack Emulation Fuji Velvia

Leica M240, 35mm Summilux Asph., Farbprofil Adobe Standard

Fuji Velvia ist von jeher für intensive Farben und Kontrast bekannt und für diese Landschaft ist das (eigentlich) o.k., mit der Randbemerkung, dass ich den Grad an Sättigung bei einer digitalen Datei nicht einstellen würde. Aber das kommt eben mit dem Paket. Überraschend gut finde ich übrigens die Palette an Grüntönen, die Adobe Standard in den Schatten stellt, das findet sich auch bei der DxO-Emulation wieder. Ich muss sagen, dass ich bei den digitalen Bildern die Farben der Filmemulation besser finde, bei den Grüntönen kann man beinah von Tonwerttrennung sprechen.

Leica M3, 28mm Elmarit, Fuji Velvia

Leica M240, 35mm Summilux Asph., DxO Filmpack Emulation Fuji Velvia

Leica M240, 35mm Summilux Asph., Farbprofil Adobe Standard

Leica M3, 28mm Elmarit, Fuji Velvia

Leica M240, 35mm Summilux Asph., DxO Filmpack Emulation Fuji Velvia

Leica M240, 35mm Summilux Asph., Farbprofil Adobe Standard

Und die Konsequenz aus diesem Vergleich? Eigentlich zeigt sich nur, dass man sich immer wieder klarmachen muss, dass gerade bei Farbfotografie entweder der Film oder der Sensor (respektive das Farbprofil der Software) bestimmen, wie die natürlichen Farben wiedergegeben werden und das in keinem Fall der Realität entspricht, ihr im besten Fall höchstens nahekommt. Was wirklich im Bild erscheint, obliegt ausschliesslich dem persönlichen Geschmack des Fotografen. Aber sehen wir es mal positiv: Alles ist erlaubt, solange es nur irgendjemandem gefällt. So gesehen ist die Schwarzweissfotografie vielleicht ehrlicher, die die Welt nur in Grautöne unterteilt, aber selbst da…

Leica M3, 28mm Elmarit, Fuji Velvia: Im Tal der Ardèche

Wie alles, was irgendwie mit analoger Fotografie verbunden ist, hat auch dieser Artikel unverhältnismässig viel Zeit und Mühe verschlungen gemessen an dem, was dabei herausgekommen ist. Warum tue ich mir das eigentlich an? Ich könnte es so viel bequemer haben, kein Mensch würde sich beschweren, wenn ich kein Wort über Analoges verliere. Die Antwort ist ganz einfach: Trotz all der Arbeit finde ich den Prozess des hybriden Workflows faszinierend und ich freue mich, dass ich die alten Kameras noch benutzen kann und sie nicht zu reinen Sammlerstücken degradiere. Jede davon ist ein Triumph der Feinmechanik und Optik.

Möglicherweise werde ich das Tempo der Veröffentlichungen in den Sommermonaten etwas bremsen – wie ich Eingangs erwähnte, ich kann nicht immer nur Blogs schreiben. Bis zum Urlaub sind es noch ein paar Wochen (wo es hingeht, wird nicht verraten), vielleicht kommt noch ein Artikel von Macfilos, wenn Mike was für mich hat.

Schwarzweiss: Der Stand der Dinge

12. Juni 2016 von Claus Sassenberg in Allgemein, Ausrüstung und Technik

…zumindest was mich betrifft. Schon in dem Beitrag “Wo Licht ist, ist auch Schatten” habe ich meine derzeitige Meinung zur Bildbearbeitung dargelegt. Meine geschmackliche Einstellung, speziell was schwarzweiss Bearbeitung digitaler Bilddateien betrifft, hat sich gegenüber den Vorjahren stark verändert.

Ich strebe eher danach, einen “Filmlook” zu erreichen, des weiteren versuche ich, nicht allzuviel an den Slidern herumzuziehen.

Aber ein Dogma kann man nicht daraus machen. Die vielen unterschiedlichen Belichtungssituationen erzeugen ihre eigenen Notwendigkeiten, die man beim Postprocessing in Betracht ziehen muss.

Wie ich zur Zeit vorgehe, zeige ich in einem neuen Videotutorial. Das erspart mir viel Schreiberei. Dabei liegt der Schwerpunkt auf der Schwarzweiss-Konvertierung von RAW-Dateien in Lightroom, also ohne Silver-Efex.

Ich bin ein bisschen ab von Silver Efex, das liegt zum Teil am fehlenden support. Seit die software von Google aufgekauft wurde, dämmert sie so vor sich hin ohne Update. Jetzt hat DxO die Nik-Software unter seine Fittiche genommen, vielleicht passiert jetzt wieder mehr. Silver Efex ist nach wie vor O.K., sonst würde ich ausserdem das Tutorial dazu von meiner Seite nehmen. Aber in LR ist man sowieso schon, schwarzweiss Bearbeitung geht darin ebenso gut, warum also zwischen der Software hin- und her-wechseln?

Mike ist gerade dabei, den Licht/Schatten-Blog für Macfilos zu übersetzen. Er gab mir zu verstehen, dass mein Text eine ziemlich harte Nuss ist, voller Idiome und technischer Ausdrücke. Aber als ich heute seinen ersten Entwurf Probe las, stellte ich fest, dass er mal wieder alles ausgezeichnet erfasst hat. Dass man sich immer wieder mit linguistischen Finessen auseinandersetzen muss, ist ein interessanter Nebeneffekt unserer Kooperation. Mittlerweile ist der Beitrag auf Macfilos online.

Flowerpower an der Ardèche – Eines der Bilder, die in dem Video bearbeitet werden.

Varieté: Joint-Venture-Videographing mit Canon, Fuji, Leica

9. Juni 2016 von Claus Sassenberg in Allgemein, Ausrüstung und Technik, Konzerte und Events

Dieses Mal weiche ich von meinen üblichen Inhalten ab und mache einen Ausflug in die Welt des Videographing. Ich selbst wurde da eigentlich hinein geschubst…

Prolog (einer übersteigerten Phantasie entsprungen)

Einige Tage vor der Ardèche-Fahrt war ich mit dem einscannen von Negativen beschäftigt. Während ich mich über den Nikon-Scanner beugte, um den Filmstreifen zu wechseln, hörte ich plötzlich ein Hüsteln hinter meinem Rücken. Ich drehte mich überrascht um, denn ich wähnte mich allein im Haus. Folgerichtig hüpfte mir das Herz einen Sekundenbruchteil fast aus dem Brustkorb, bis ich checkte, wer es war. Eine alte Bekannte.

Isolessa Summilux, die gute Fee der Fotografen. Sie hatte ein professionelles Lächeln aufgesetzt, trat einen Schritt näher und hob effektvoll die Arme, wobei sich die weiten Ärmel ihres mitternachtsblauen Paillettenkleides entfalteten (jede Paillette in Form einer sechseckigen Blendenöffnung). Es sah ein bisschen aus wie eine zu groß geratene Fledermaus.

“Freue dich, dein sehnlichster Wunsch wird wahr, du darfst jetzt Videograph werden und das Varieté der Stufe Q1 filmen!”, deklamierte sie voller Pathos. Ihre weit geöffneten Augen deuteten auf eine leichte Schilddrüsenüberfunktion hin.

“Wie bitte?”, stotterte ich und rang um Fassung. “Da muss ein Irrtum vorliegen, das ist ganz gewiss nicht mein sehnlichster Wunsch.” Ich dachte wieder an das Date mit Jennifer Lawrence. Meine Erfahrungen mit der Zahnfee hatten mir zudem gezeigt, dass Feen nicht sehr zuverlässig sind.

Ihr Lächeln gefror ein wenig und bröckelte an den Ecken. “Aber klar ist das dein Wunsch, du weisst es nur noch nicht! Deine eigene Tochter wird dich darum bitten!”

Ehe ich weiter protestieren konnte, verschwand sie mit dem Geräusch eines M3-Verschlusses. Kurz bevor sie sich dünne machte, konnte ich noch beobachten, dass das Lächeln einem genervten Ausdruck gewichen war. Mein Mangel an Dankbarkeit hatte sie ziemlich angefressen. Der Job einer Fee war eben auch nicht immer ein Zuckerschlecken. Aber was konnte ich dafür? Videographing stand auf meiner Beliebtheitsliste ungefähr so hoch wie bei anderen ein Zahnarztbesuch…

Das ist nicht Isolessa Summilux, sondern der Schleiertanz aus dem Varieté. Die M240 mit dem 75er Apo-Summicron verweist hier die Q in ihre Schranken

Zurück in der Realität…

Dass die Fee recht gehabt hatte, zeigte sich kurz darauf, als meine Tochter mich im Namen der Stufe fragte, ob ich bereit sei, das Varieté zu filmen. Was sollte ich da noch sagen?

Schon an der Ardèche überlegte ich fieberhaft, wie ich das Ganze angehen konnte. Ich hatte dort im Jahr zuvor die Video-Funktion der M240 ausprobiert und wusste, dass ich ohne Probleme während der Aufnahme manuell fokussieren konnte. Die Wiedergabequalität war auch sehr gut, für meine Zwecke absolut ausreichend. Dazu muss gesagt werden, dass die M240 kaum den Ansprüchen eines professionellen Videographers genügt. Mit der Q hatte ich bisher noch nie Videos gemacht, war aber fest entschlossen, ihr eine Chance zu geben.

Captain Jack, wie er leibt und lebt. Mit M240 und 75mm Apo-Summicron

Wieder Zuhause, waren die Proben für das Varieté so weit fortgeschritten, dass ich gerade noch Gelegenheit hatte, die Generalprobe zu besuchen, um eine Vorstellung zu bekommen, was ich überhaupt filmen würde. Mir wurde dort schnell klar, dass ich allein (mit welcher Kamera auch immer) nur ein rein dokumentarisches Video von den Vorgängen auf der Bühne in “Totale” machen konnte, wenn ich mit einer einzigen Kamera alles quasi lückenlos aufzeichnen sollte. Das Ansehen eines solchen Videos bringt einen in der Regel in kürzester Zeit zum einschlafen. Es hat den Charme einer Überwachungskamera.

Das ist nicht der Nikolaus, sondern Saruman (einer von den “Bösen”), der den Protagonisten gefangen hat. M240 und 75mm Apo-Summicron

Am nächsten Abend war Premiere, höchste Zeit, etwas zu unternehmen, wenn ich nicht die Schlaftablettenversion produzieren wollte. Ich brauchte mehr Kameras! Der Erste, der mir einfiel, war mein Freund Jürgen, ein fähiger Fotograf. Ich hängte mich ans Telefon und eröffnete ihm sein Schicksal. Er trug es mit Fassung und entwickelte sofort Enthusiasmus, zumal sein Sohn ebenfalls in der Stufe ist und wie meine Tochter ziemlich stark an dem Bühnengeschehen beteiligt war. Der Zweite, den ich fragte, ebenfalls ein ambitionierter Hobby-Fotograf, konnte am Premierenabend nicht, wohl aber sein Sohn, der 15-jährige Finn Luca Lehrke, der sowieso der Videofilmer der Familie sei. Das war mir sehr recht. Ich kannte Finn schon viele Jahre als Patient.

Mick Jagger? Fuji X-E2 mit XF 56mm

Die Premiere

Kurz vor Beginn trafen wir uns und sprachen die Aufgaben ab: Das Varieté fand in der großen Schulaula statt, mit einer Bühne quer über die Breite des Saals. Jürgen postierte sich an der Bühne links, um diesen Teil zu überblicken und “closeups” zu machen. Weil vermutlich nicht viel Zeit zum Objektivwechsel sein würde, entschied er sich, vor seiner Fuji X-E2 das XF 56mm zu benutzen. Um übermässiges wackeln zu vermeiden, nahm er ein Stativ, dass er aber ständig bewegte, um den passenden Teil der Bühne vor der Linse zu haben.

Die Knusperhexe, Fuji X-E2 mit XF 56mm

Ich übernahm die rechte Seite. Bei der Generalprobe hatte ich festgestellt, dass die Leica Q sich exzellent für den Job eignete, aus verschiedenen Gründen:

Die Bildstabilisierung ist ein Riesenvorteil und sorgt für gute Dämpfung auch bei Schwenks, solange man nicht zu hastig wird. Hält man die Kamera ruhig in der Hand, ist es, als würde man vom Stativ filmen.
Die Video-Bildqualität und die Dynamik des Sensors sind besser als die der M240. Bei den recht fordernden Lichtbedingungen (sehr helle Spot-Scheinwerfer bis zu völliger Dunkelheit) zeichnete sie alles klaglos auf. Gelegentlich regelte ich die Belichtungskorrektur nach unten (nie weiter als 1 EV), wenn kleine Bildbereiche sehr hell und ansonsten von völliger Dunkelheit umgeben warten (z.B. Sänger im Spot-Scheinwerfer).
Ich hatte das “Sorgenfrei-Paket” der Q gebucht, Blende und Belichtungszeit auf “A”, ISO auf Automatik. Und das lief fantastisch. Der Autofokus der Q regelt so gut nach, dass man ihn praktisch nicht bemerkt. Obwohl vermutlich die meiste Zeit bei Offenblende gefilmt wurde, sind alle Videosequenzen von makelloser Schärfe und Klarheit. Ich erinnerte mich an David Taylor Hughes, der sich über den Review bei DPreview schrecklich aufgeregt hatte, unter anderem weil die die Videoeigenschaften der Q als “unterdurchschnittlich” bezeichnet hatten. Ich konnte seinen Zorn nachvollziehen. Dieses Urteil ist eine glatte Lüge.
Zu guter Letzt: Die Q hat ein Stereomikrofon. Ich wusste noch nicht genau, wie ich das mit dem Ton später machen würde (tatsächlich hätte ich die gesamte Audiospur von der Technik übernehmen können, und Teile davon benutzte ich dann auch), aber es konnte nicht schaden, eine Stereo-Aufnahme zu haben.

Finn übernahm die Aufgabe, die Totale zu filmen. Die Aula hat ein freistehendes Treppenhaus, von der mittleren Ebene, die der Bühne genau gegenüberliegt, hat man einen Superblick. Er postierte sich mit der Canon EOS 7D und dem EF 50mm f/1.4 mit Stativ und machte gelegentlich Schwenks. Über die Videoqualitäten der 7D brauche ich kein Wort zu verlieren und Finn machte seinen Job hervorragend.

Der Song der Eiskönigin, Fuji X-E2 mit XF 56mm

Das Varieté bestand aus 10 Szenen eines zusammenhängenden Handlungsstrangs, in der der Protagonist in eine Traumwelt versetzt wird. Dort tummeln sich Gestalten aus allerlei Filmen, “Böse” und “Gute” Charaktere. Der “Joker” (aus Batman) hat einen finsteren Plan, in die “reale Welt” vorzustoßen, und das muss auf jeden Fall verhindert werden. Zwischen den Szenen liefen “Acts”, das waren Gesangs-, Tanz- oder Artistik-Einlagen von durchweg hohem Niveau.

Drummer, M240 und 75mm Apo-Summicron

Wer war das nochmal? M240 und 75mm Apo-Summicron

Kim Possible, Katniss, Ash mit M240 und 75mm Apo-Summicron

Ausdruckstanz, M240 und 75mm Apo-Summicron

Was!? M240 und 75mm Apo-Summicron

Schon wieder leer, M240 und 75mm Apo-Summicron

Ballad, M240 und 75mm Apo-Summicron

Die Befreiung, M240 und 75mm Apo-Summicron

Diabolo, M240 und 75mm Apo-Summicron

Der Joker, M240 und 75mm Apo-Summicron

Schleiertanz, M240 und 75mm Apo-Summicron

Piano-Girl, M240 und 75mm Apo-Summicron

Wir Kameraleute hatten abgesprochen, jede Szene, jeden Act als einzelnen Clip festzuhalten, also auch, wenn nur ein paar Sekunden Pause waren, die Aufnahme zu stoppen und wieder zu starten. So endete jeder mit etwa 20 Clips auf der Speicherkarte. Über zwei Stunden “Footage” von jedem. Mir graute schon davor, wie ich das zusammenbringen sollte, denn ich hatte wegen der kurzfristigen Planung nicht weiter als bis zur Premiere gedacht. An dem Abend machte ich nichts mehr, ausser die Speicherkarten auf einem anderen Medium zu sichern, denn fast drei Stunden herumkriechen vor der Bühne und konzentriertes Halten der Kamera hatten mich ausgemürbt. Zumal ich einen ebenfalls sehr intensiven Tag in der Praxis hinter mir hatte. Jürgen war es auch nicht anders ergangen und vermutlich war auch Finn geschafft, der die ganze Zeit seine Kamera im Auge behalten musste, um den richtigen Teil der Bühne zu erfassen.

Ausdruckstanz, perfekt eingefangen von Jürgen mit Fuji X-E2 und XF 56mm

Welche Software?

Am nächsten Tag begann ich, mir Gedanken über das Schneiden zu machen. Ich kannte iMovie und mir war klar, dass man darin nur jeweils einen Clip an den anderen hängen kann, davon abgesehen, das jegliche Art der Synchronisation, sei es der Audiospur oder der Kameras, unmöglich war. Ich wusste aber, dass es ein Programm von Apple gibt, in dem das alles möglich ist: Final Cut Pro.

Die Komplexität von Final Cut Pro im Vergleich zu iMovie ist enorm, der Unterschied ist mindestens so groß wie zwischen Apples “Fotos” und Adobe Lightroom. Ich masse mir nicht an zu behaupten, das alles sofort zu beherrschen, was Final Cut an Finessen bietet. Aber ich wusste, was ich wollte und hatte schon intensiv mit iMovie gearbeitet, die “Basics” sind nämlich dieselben. Ich fand schnell heraus, wie man “Multicam-Clips” erstellt und schneidet. Die jeweils korrespondierenden Kamerasequenzen werden ausgewählt, das Programm synchronisiert sie automatisch zu einem “Multicam-Clip”, in dem alle drei Kameras enthalten sind. Die Audiospur von der Technik ebenfalls (im Schritt davor), falls nötig. Meistens war der Ton aus der Eos 7D sehr gut und konstant, weil sie an einer akustisch günstigen Stelle gestanden hatte und nicht wie die anderen zwischen Bühne und Publikum hin- und her geschleppt wurde. Darum war die 7D beim Schnitt auch die “Masterkamera”.

Workflow

Es führt zu weit, wenn ich hier detailliert erkläre, welche Arbeitsschritte genau notwendig sind, mir geht es mehr darum, aufzuzeigen, wie man mit relativ wenig Aufwand (gemessen an professionellen Maßstäben) zu einem ansprechenden Endergebnis kommt. Ganz grob gesagt war der Workflow:

Synchronisieren ausgewählter Clips der Masterkamera mit der Audiospur der Technik
Erstellen von Multicam-Clips aus den jeweils drei entsprechenden Kamerasequenzen (ich glaube, in Final Cut Pro kann man bis zu 16 Kameras synchronisieren)
Schneiden der Clips und aneinanderreihen in der Timeline, einfügen von Übergängen an allen Schnittstellen.
Vor- und Abspann generieren, getrennte Audiospuren dort, um Musik zu unterlegen
Einfügen und benennen von Kapitelmarkern, um später gezielte Filmbereiche sofort anzusteuern, gleichzeitig auch wichtig, wenn man eine DVD davon erstellen will.
Export im gewünschten Format (i.d.R. H.264 HD)

Screenshot der Arbeitsoberfläche von Final Cut Pro: Oben links die Mediendateien, oben Mitte die drei synchronisierten Kameras, oben rechts das Bild der Kamera, die gerade im geschnittenen Multicam-Clip in der Timeline (unten) ausgewählt ist. Die Position des Skimmers (vertikale gerade Linie durch die Timeline) bestimmt die Schnittmarke. Man kann in Echtzeit schneiden, oder den Skimmer an die gewünschte Position bewegen, um dann durch klicken auf die entsprechende Kamera (oben Mitte) zu wechseln. Die Audiospur der Master-Kamera läuft ununterbrochen durch.

Selbstverständlich musste ich mich erst “einfuchsen”, aber als ich kapiert hatte, wie es lief, ging es ziemlich flüssig von der Hand. Trotzdem: Zwei Stunden Video-Footage zu schneiden dauerte den ganzen Sonntag. Komisch, in der Online-Hilfe stand nirgends, dass das Programm an so einem Tag gefühlt mehrere Liter Kaffee verbraucht. Ich exportierte als H.264 HD-Film, eine kleinere Version in 720p und generierte direkt aus Final Cut eine DVD. 4K ist noch Zukunftsmusik, aber nicht weit entfernt. Immer mehr Kameras bieten das, die nächste Leica-Generation bestimmt auch. Die SL hat es natürlich schon. Fast überflüssig zu sagen, dass Final Cut 4K verarbeiten kann.

Die Eiskönigin….

…und ihre perfekte Begleiterin

…noch eine Chance, Fotos zu machen

Damit war meine Aufgabe erfüllt. Aber ich muss sagen: Mir blutete das Herz beim filmen, denn viel lieber hätte ich Fotos gemacht. Und Jürgen ging es genau so. Zum Glück für uns gab es nach der Premiere noch zwei weitere Aufführungen. Bei der Zweiten machte Jürgen Fotos, bei der Dritten ich. Die Fotos in diesem Beitrag sind von uns beiden, jeder hat noch mal seinen eigenen Blickwinkel eingebracht. Jürgen hatte mit der X-E2 und dem 56mm-Objektiv fotografiert, ich mit Leica Q und der vernachlässigten M240 mit dem 75mm Apo-Summicron. Die Ergebnisse allerdings wiesen die Leica Q doch mal wieder in die Schranken: Das 75er Apo-Summicron zeichnet ähnlich wie das 50er Summilux und hebt sich dadurch deutlich vom eher nüchternen Reportage-Stil der Q ab (zumindest, wenn eine gewisse Entfernung gewahrt werden muss). Das Gleiche kann für das XF-56mm auf der Fuji X-E2 gesagt werden, es isoliert das Motiv wunderbar vom Hintergrund.

Ich habe meine Fotos diesmal mit Lightroom nach Schwarzweiss konvertiert (die Fuji-Fotos sind aus Silver Efex), in letzter Zeit mache ich das gern, man kann mit einfachen Mitteln recht ansprechende Ergebnisse erzielen. Vielleicht mache ich demnächst ein Video-Tutorial dazu. Nichts gegen Silver Efex, aber nachdem Google die Software zur Freeware gemacht hat, habe ich leichte Zweifel an der Zukunftsfähigkeit. Zur Zeit gibt es natürlich keine Probleme, aber ich bin nicht sicher, ob ein Support noch existiert.

Insgesamt bin ich der Foto-Fee nicht böse: Mein Ausflug in die Welt der Videographen hat mich um eine wichtige Erfahrung bereichert, das Ergebnis trotz der gewissen Unbedarftheit akzeptabel. Das nächste Mal (bei welcher Gelegenheit auch immer) werde ich schon wesentlich weniger naiv an die Sache herangehen.

Unten noch ein Auszug aus dem Varieté, damit man einen Eindruck bekommt, wie die drei Kameras zusammen arbeiten. Durch den Wechsel der Perspektiven wirkt das Ganze nicht so altbacken wie eine Aufnahme nur aus einer Richtung. Ich habe im ersten Teil des Clips immer eingeblendet, welche Kamera gerade “on” ist.

Ausrüstung und Technik

Retrospektive: Ein Jahr mit der Leica Q

English version of this article here.

Die Leica M2 auf den Brücken von Amsterdam

Herbstferien in Bergen

Amsterdam

Die Renaissance des Leica Summaron-M 1:5.6/28mm

Offizielle Leica-Pressemitteilung:

Neuauflage eines Objektivklassikers

Ultrakompaktes Weitwinkelobjektiv LEICA SUMMARON-M 1:5,6/28 mm für die unauffällige Reportagefotografie

Mit der Fuji X-E2 auf Geschäftsreise

Jürgen Finkhäuser:

Wenn das Pflichtprogramm absolviert ist

18mm – geringes Gewicht – kleines Maß – perfekter Streetwinkel

35mm – superscharf – leicht – Blende bis 1.4

Verwackelt – verwischt – unscharf – Fuji(?)

Zur Bearbeitung

Bilderausstellungen in Berlin

Mountainbiken mit der Leica Q

Mike Evans zur kommenden Photokina 2016: Mögliche Neuheiten

Q – Tipp

Wie analog kann Digital sein?

Ein Vergleich

M3 und M6 im Gepäck

Schwarzweiss: Der Stand der Dinge

Varieté: Joint-Venture-Videographing mit Canon, Fuji, Leica

Prolog (einer übersteigerten Phantasie entsprungen)

Zurück in der Realität…

Die Premiere

Welche Software?

Workflow

…noch eine Chance, Fotos zu machen

Those were the days...

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Offizielle Leica-Pressemitteilung:

Neuauflage eines Objektivklassikers

Ultrakompaktes Weitwinkelobjektiv LEICA SUMMARON-M 1:5,6/28 mm für die unauffällige Reportagefotografie

Jürgen Finkhäuser:

Wenn das Pflichtprogramm absolviert ist

18mm – geringes Gewicht – kleines Maß – perfekter Streetwinkel

35mm – superscharf – leicht – Blende bis 1.4

Verwackelt – verwischt – unscharf – Fuji(?)

Zur Bearbeitung

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M3 und M6 im Gepäck

Prolog (einer übersteigerten Phantasie entsprungen)

Zurück in der Realität…

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